张庆凯

窥人一鸟落窗台

盖诗词之收煞结尾，因人而异。高、岑“篇终接混茫”，（杜甫《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》），白傅“卒章显其志”（白居易《新乐府序》），各擅胜场。

今首春偶感，付之小令《浣溪沙》，得句依序为：“漏指光阴捉不回，屐痕过处便尘埃。渐多心事黯莓苔。愁未攒成先掷去，春能约定复归来。……”至“篇终”一句，虽再三易之，仍难称意。冥想间，恰有一斑鸠飞落阳台，向窗内探望作窥视状，倏尔飞去，其“临去秋波那一转”，颇亦“勾魂摄魄”（清李渔《窥词管见》引《西厢记》）。噫！踏破铁鞋无觅，却原来就在目前，“窥人一鸟落窗台”，结句非彼莫属。以此难得之场面作结，不独合于“以景结情”，亦省却几许搜肠烦恼矣。

体物不细，造景必失

水陆草木、花鸟虫鱼、物候时序、人文地理向为诗家所咏。古之善咏者，无不体物至微，即景而落笔。

白居易“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”之于庐山，周敦颐“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之于莲，林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之于梅，皆堪楷模也。独有东坡“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”之于雁，恃才而想当然耳。

方今之诗人复有东坡之失者，每见诸书刊或网络。有以“桃花空有汛，芳树漏蝉音”而怀远者，是不知彼时蝉尚未“出土”矣。又有以“三月山城已暮春”感叹春归之早者，盖三月本暮春，何早之有？乃以西历三月入诗而生歧义者也。复有以“银鹰昨日向西旋”、“倦眼直随红日走”（星汉《小女剑歌留学返美后作》）写赴美国航班者，此亦置飞机东向逆日而行之常识于不顾者也。