张 洁

(天津工业大学艺术与服装学院 天津 300000)

论工业设计中的雄浑之美
——菲利普斯塔克榨汁机

张 洁

(天津工业大学艺术与服装学院 天津 300000)

本文通过阐述雄浑美的造型、意象与韵味，分析了菲利普斯塔克榨汁机的设计，说明了工业设计作品中所蕴含的雄浑之美。

雄浑美;工业设计;榨汁机

《二十四诗品》作为中国文学经典，为人们形象地概括和描绘了各种诗歌风格的特点，从创作的角度深入探讨了各种艺术风格的形成，特别是对诗歌创作、评论与欣赏等方面有重大的贡献。“雄浑”作为《二十四诗品》的第一品，通过“具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风”[1]形象化的诗句展示了雄浑的高远意境与豪雄的气势，更通过“超以象外，得其环中”[2]的哲理化诗句展示了雄浑所蕴含的深刻韵味。

细细品味雄浑的精神与意象，虽然其多用于中国传统文学艺术、书法、绘画等文艺作品的批评，但是菲利普斯塔克的榨汁机作为工业设计的经典之作，从造型形象、风格意蕴与设计构思表现几个角度深刻展示、阐述着工业设计中的雄浑之美。

首先，榨汁机所展现的整体形象之美透露出一种工业雄浑之美。

雄浑美的一个重要风格特征，它是一种整体的美，而不是局部的美。[3]如老子所言：“大音希声，大象无形。”雄浑的形象有如一团自在运行的元气，浑然一体，不可分割。菲利普斯塔克的榨汁机有着雕塑般的整体形象，所带来的视觉冲击力，从任何一个局部剖析都不会得到整体形象的浑厚，有机浑然的整体成就了此产品的美名，因此在雄浑形象传达的方式上与雄浑之美的风格特征是高度契合的。

就雄浑美的具体特征而言，雄浑的事物或意境在审美特征上，体现出一种力量上的威猛和气势上的强壮。司空图认为，雄浑必须展现出气势壮阔，飞天奔流的景象，比如“寥寥长风”或者“横绝太空”。[4]从产品造型上看，主体部位的曲线造型，即章鱼的身体部分的圆顶倒椎体设计，这是一种牛角形态的延伸与变形，体现着一种威猛的力量，有如天外力量般神勇；折弯的腿部，有如蜘蛛跃跃欲试的脚，在气势上营造出灵动的浑然之气。同时，材料上采用高反光度的铸铝材料，其特有的金属硬度感，打造出威武强壮的感觉，打破中国传统的自然的阳刚之气，展现出另外一种雄浑之美。

司空图所说的雄浑美不仅是一种整体的美、气势与豪放之美，还具有一种奇奇怪怪怪的审美特征。这种美，具有尚奇尚怪的狂放，拢括天地宇宙的气概和掀雷揭电的力量。[5]菲利普斯塔克的榨汁机，形象之怪诞，造型之出奇，如天外之物，突破环宇，崩然现于天地之间，如炎风幽怪，异乎寻常中笼罩着一层奇异的光彩，蕴含着一种怒张的气势，冥冥之中透露着一种雄浑之美。甚至其功能性早已被忽略，而完全沉浸在其所蕴含的艺术魅力之上。

其次，榨汁机富有韵律的曲线、仿生的形态所塑造的雄浑形象之外，也含蓄地传递着一种雄浑的意象美与韵味美。

雄浑作为一种意境，不但要有雄浑的形象，而且要有与之相应的意蕴。意蕴不能浅露，不能一览无余，而是要到具体的形象描写之外去寻找。[6]菲利普斯塔克榨汁机在某种程度上作为一件工艺品、艺术作品，得到人们的收藏，在于其牺牲一定功能性所换取的雄浑的气势造型，亦在于整体雄浑形象的刻画之外所蕴含的雄浑意象美与韵味美。其对意象与韵味的表达诚如司空图所言“离形得似”，通过抓住客观对象的精神本质，从而达到了形容的极致。

象外之象，景外之景，指的是审美主体超越眼前具体的情境，驰骋遐想，进入广大无边的想象空间。[7]菲利普斯塔克榨汁机的形象已成为个性鲜明，标新立异，令人惊艳咋舌的代表之作，实为优美线条下雄浑造型，虚则勾勒了一幅具有无限想象空间的画面，蕴含着无穷无尽的意境。椭圆而又有点尖尖的主体部分像一颗天外星体，一只牛角，又像一个怪异的柠檬，脚部如待发射的飞船拔地而起，其所带来的超乎表面造型局限的想象，所营造的雄浑意境如一宏幅巨制，蔚为壮观。此则即所谓的象外之象，景外之景。它开拓了观者充分发挥自己想像力的空间，启发了观者的审美创造能力，为雄浑美营造出一中含蓄、朦胧之美。

最后，榨汁机所体现的设计法则与“雄浑”一品中所蕴含的中国哲理有不谋而合之处。

《二十四诗品》是一部兼具美学与哲学论著，道家为“雄浑”这一美学范畴投下了一块哲理和审美的基石。“返虚入浑，积健为雄”，饱含着“道生一，一生二，二生三，三生万物”的道家思想，[8]“超以象外，得其环中”，阐述着老庄从虚空中探索、发现的理论。这在菲利普斯塔克的榨汁机中也有所体现。榨汁机的造型用点、线、面最基本的造型元素，塑造了一个具有极简风格的作品，从功能的角度说，回到了榨汁的最基本原理，从形态角度说，回到了物的本初状态。榨汁机所透露的质朴化、简单化的行为设计法则与司空图雄浑所倡导的追求自由天放、独立不羁的反璞归真的道家精神是一致的。

《雄浑》是阳刚之美，崇高之美，或曰“壮美”。[9]“阳刚之美”自诞生之日起，就强调刚柔相济，“优美”与“壮美”的和谐统一。二者不应相互排斥、相互对立，而应合两端于一体，成为和谐之美。榨汁机虽为西方人所做，却饱含着中国阳刚之美的美学原理，刚韧挺拔的造型，透露着阳刚之美的力量与气势，而雅致纤巧的流畅线条又深深的蕴含着阴柔之美韵律与节奏，二者于作品中和谐的统一，完美的体现中国刚柔相济的哲理原理。

司空图《雄浑》意境丰富，哲理深刻，研究分析工业设计中的雄浑之美，结合古人的思维方式，生动形象地阐述了工业设计造型、意蕴、设计思想所表现的雄浑之美，为现代工业设计注入了中国传统文化内涵，亦为中国雄浑这一美学范畴注入了时代的活力。

[1] [2]《二十四诗品》，(唐)司空图著，罗仲鼎，蔡乃中注，杭州：浙江古籍出版社，2013.11

[3] 《<二十四诗品>绎意(上)》，张少康，江苏大学学报，2002.06，第4卷，第2期

[4] 《康德崇高范畴与中国古代壮美、阳刚、雄浑范畴的比较》，赵粉，延安大学，2014

[5] [9]《雄浑与沉郁》，曹顺庆、王南，百花洲文艺出版社，2012.03第2版

[6] 《二十四诗品导读》，郁沅，北京大学出版社，2012,08第1版

[7] [8]《<诗品>“雄浑”与西方“崇高”之比较》，杨景生，济宁学院学报，第28卷第4期

张洁(1990.03-)，男，汉族，河北沧州人，天津工业大学艺术与服装学院2014级研究生，艺术设计专业。

J524.3

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1672-5832(2016)05-0227-01