公 璇

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610000)

魏晋南北朝时期书法艺术特征之比较研究

公 璇

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610000)

魏晋南北朝是我国历史上政权更迭最为频繁的时期。乱战割据，五胡十六国，南北朝分裂，异族崛起，却成为我国文化艺术繁荣大发展的一个时期，也是书法发展史上的一个全盛时代。因思想活跃和信仰自由的高度发展，魏晋时期和南北朝时期出现了风格迥异又别具一格的书法艺术形态。

魏晋南北朝;艺术特征;黄庭经;兰亭序;魏碑

1 魏晋南北朝时期的社会历史背景

魏晋时期，曹魏和晋司马氏统治集团腐朽没落，礼崩乐坏。同时，玄学倡导“清淡避世”、“议而不治”的消极避世的人生态度，使仁人志士和士大夫们开始追求自由的回归和个体的价值，为书法艺术的大繁荣提供了思想基础。在建安文风影响之下，书法已成为文人流派的高雅标志，门阀士族也非常重视书法艺术在文化生活中的位置。书法已不再单单是记录要事的工具，摒弃了魏晋以前强调书法工具化的实用功能，转而成为一种自觉的抒发情怀的艺术形式，用来抒发书法家的心境、情感、气度和追求。

承接魏晋的南北朝，以魏碑最胜。南北朝时期，佛教盛行，多民族大融合，大兴刻碑纪文，留存下两千余块的造像题记；重厚葬，褒扬先世，显露家业，佞佛造像。从体裁上为魏碑的发展提供了良好的环境和条件。

2 魏晋南北朝时期的书法艺术特征

晋人尚韵，是魏晋时期书法最具代表性的艺术特征，王羲之也是魏晋时期“尚韵”的艺术代表，王羲之的小楷《黄庭经》被后世誉为小楷的典范。橫笔、竖画清晰明了，干净利落；收笔一改重按压笔，圆润紧凑。钩折的运用，点画的衬托，钩挑的笔触，都摆脱了两汉时期蚕头燕尾、厚重雄浑古隶形式。通篇字体精熟，规整自然，落笔生动，笔笔生辉，流动着气韵和规整圆厚的气势。“行云流水”是贯以《兰亭序》最华美的、贴切的称谓，全篇似微醺恣意，飘逸潇洒，气韵生动，自然超凡。体现了道家“无为”、“恬淡”崇尚自然的和谐之美。

王羲之的书法艺术特征也代表了魏晋时期书法的艺术特征。王羲之书法中行云流水的“韵势”，彰显了魏晋时期的气息，“韵”指全篇气定神闲，风格浑然一体又极富无穷变化、恰到好处的韵律之美，“势”指笔势产生字体的形态和结构。好似宋词中长短句之间错落有致的旋律感，中锋为主，兼用侧锋，线条动势张扬，辗转潇洒。

魏碑是南北朝最具艺术特色的书法艺术形式，康有为《广艺舟双楫》中说道“魏碑有‘十美’：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰古法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”

北魏《始平公造像记》，此碑厚重板正间流露清丽端秀之气，源自隶书又不尽隶意，结构规严细致，笔画方正浑厚，整个字的字形紧凑，结体严实，但虚实结合，注意布白的分割，在黑白刻石中即坚实又灵动。《石门铭》是北魏永平二年摩崖刻石，王远书。结构紧实，用笔张开，少用刀痕迹，更多表现书写意趣，运笔随石势而下，自然的状态与斧劈刀凿之势大相径庭，在众多的北魏刻石中遗世而独立。

3 魏晋新锐书法艺术特征向南北朝古朴书法艺术特征转变的原因

晋人已经将“风骨流气”视为审美典范，而玄学“清淡避世”的时代气息渗透在书家“超凡脱俗”的品性和新体中。钟繇、王羲之和王献之等书法大家在继承传统，博采众长的基础之上开创新风，另辟蹊径。

与魏晋书法完全不同的南北朝书法也创造了大批灿烂经典的杰作，南北朝书法面对至高的晋韵书风，并没有选择亦步亦趋，刻板模仿，而是把书法带回了混沌初开，雄厚粗犷的时期，为书法艺术的发展创新带来了新的发展机会和空间。北魏是由北方少数民族鲜卑族和拓跋族建立的政权，受到佛教、道教的影响，多民族大融合，刻碑造像又重厚葬，风靡一时。从刻石体裁上限制了铿锵有力的笔触和厚重雄浑的气势，为魏碑的发展提供了良好的环境和条件，也是书法艺术风格与魏晋继而不同的重要原因。

4 魏晋南北朝时期书法艺术的历史意义

以王羲之为代表的魏晋书法，解决了今体字的处理问题，变革了古体字，变古为新，将清淡玄学融入了书家的精神面貌中，完成了书法史上最重大的革新，也将书法作为一种艺术形式而推向了时代的高峰，魏晋书体对后世最大的贡献就是形成书家个人强烈的风格体系，并历经各朝各代延续至今；新体转向古朴的回归是南北朝时期书法艺术对后世最深远的影响，借古开今，每当新体盛行，书家都会思索新的突破点，“借古”是“开今”的回归，回归也是后世创造新体，继承再创新的最重要的渠道。

开创的笔法，自由的思想，独特的体系，借古而开今，在制高点从头寻找书写的意义，是魏晋书法和南北朝书法带给后世最深远的影响和最宝贵的财富。

[1] 黄惇 著《秦汉魏晋南北朝书法史》218-245页。凤凰出版传媒集团，江苏美术出版社，2009。

[2] 《晋书》卷八十《王羲之论》，第2108页。中华书局，1974。

[3] 任德山 著《中国书法》86-122页。高等教育出版社，2009。

[4] 唐 孙过庭 著《书谱》，见《历代书法论文选》，第128页。上海书画出版社，1979。

[5] 清 康有为 著《广艺舟双楫》，见《历代书法论文选》，第769页，第818页。上海书画出版社，1979。

[6] 廖铁 著《魏晋书风》17-24页。湖南人民出版社，2006。

[7] 清 阮元 著《南北书派论》11-13页。上海书画出版社，1987。

公璇(1992.05-)，女，汉族，山西太原人，硕士在读，西南民族大学，研究方向：国画与书法。

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1672-5832(2016)05-0219-01