唐际明



“窗”在里尔克作品中的诗学含义

唐际明

前 言

1920年8月27日，里尔克在给友人纳莉·温德李-沃卡特(Nanny Wunderly-Volkart)的信中写道：

有谁来写篇窗的故事啊——这个圈出我们居家存在的奇异之框，也许是真正能衡量它的尺度，满满一盈窗，总是一扇又一扇汲满景物之窗，我们自这世上不可能再收获更丰了；而我们各自拥有的窗形又怎样影响了我们的性情啊：囚徒之窗、宫殿之窗、舷窗、阁楼天窗、大教堂的玫瑰窗——这些不正等同于我们天性会产生的如许希望、前景、振奋与未来吗？

其实，里尔克自己在抒发这个感叹之后的诗作，再加上之前的作品，就替“窗”写了篇动人的故事了。这个其重要性最迟自西方浪漫主义开始益加突显的文艺作品主题，不仅贯穿里尔克的创作生涯，甚至还占据了越来越重要的地位。可以想见是因为长年在窗边书桌前的创作经验，让诗人深刻体认到“窗”的不可或缺。而诗人的书信则透露了“窗”在他眼中之所以重要，主要在于其延展空间的功能。在写作与阅读的时候，诗人希望透过身边的窗子看见的是远方，是能抚慰人心的自然风光。他毫无窥视他人家居生活的心态与藉此寻找创作题材的念头。在耗费诗人十年心血，而于1922年始完成的毕生巨作《杜伊诺哀歌》(DuineserElegien)之后，里尔克在晚年还以法语撰写多首诗歌作品，包括了十三首以“窗”为主题的诗作，这些作品——三首写作于1924年夏季，另外十首则完成于1926年春季——之诞生，定居于巴黎的波兰籍犹太裔女画家芭拉汀·克罗索薇丝卡(Baladine Klossowska)在其中扮演了一个决定性的角色。……