夏宇佳 李晋尘

摘要：家具设计大师汉斯·瓦格纳透过一种崭新的演绎手法，创造了许多极具中国传统家具特色的设计作品。文章浅析了明代家具的特征与现代化以及瓦格纳的系列作品和其蕴涵的设计精神，为我国传统家具的创新设计提供一个切入点。

关键词：汉斯·瓦格纳；明式家具；创新

中国的家具艺术和家具文化是非常深厚的，特别是明代家具，因其具有朴素的质感、简炼的线条、精美的木雕装饰，而使得人们对其非常喜爱。我国很多家具生厂商和家具行业的专家学者也早已对中式家具的创新途径做出了很多有益的探索，而丹麦家具设计大师汉斯·瓦格纳设计的“中国椅”又为中国家具与世界潮流进行融合积累了宝贵的实践经验。本文将通过汉斯瓦格纳设计的中国式椅子来浅析明代家具的创新思路。

一、明代家具的特征与创新

明式家具被誉为我国古代家具史上的高峰，明式家具追求的审美是一种点到即止的神韵，多一分有余，少一分不足，绝不做繁文缛节的无谓装饰。它高超的手工技艺和独特的审美趣味背后承载着历史信息与文化内涵远远超出常人想象。

明式家具的气质与书房最为契合，因为设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美，稳重，简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。在很多文献中，能看到文人对家具设计的参与，如《长物志》、《骨董十三说》等文献资料都会对家具有具体的描述。

明式家具的椅子，通常只是在靠背板上做一个简洁浅浮雕，或者透雕，再无其他多余装饰。方形的底座配以圆润的扶手，方中带圆，柔婉而不失厚重。这种方正的造型，匀称的比例，再配以局部简洁的线条雕刻的明式家具风格被很多学者称之为“实用的美学”。明式家具的美学对于方圆，以及方圆转折变化的理解是一种对中华文化哲学深厚理解，例如很多明式家具设计，以直线为主，多配合曲线，经常看到有一种弹性的视觉效果在它简洁的线条中，这种线条的变化也带给了人心理微妙的感受。

明式家具的设计也考虑了人体舒适度，设计合理、含蓄圆润。比例尺度，适合人的坐卧行走高度和范围，设计了相适度的比例造型。杨耀先生曾对明式椅作过测绘，其尺寸与现代椅的国家标准相近，所以当人们使用这些家具时感到舒适，特别是在家具关键部位的细微设计上更是讲究。明式家具与人体接触的部位，注意做到含蓄、圆润，而不锋芒毕露。人体触及这些家具就会感到柔婉滑润。

二、汉斯瓦格纳的椅子设计

丹麦家具设计大师汉斯·瓦格纳一生设计的椅子中有三分之一都与“中国椅”的主题相关。以使用舒适、结构简洁、亲切宜人、灵活多变为特点，是明式家具与丹麦品质、传统与现代、继承与创新、东方文化与西方文化碰撞的产物，他的设计思路与方法为明式家具在当代的创新设计提供了重要的借鉴意义。

（一）造型的提取

在设计椅子时，瓦格纳的设计原则非常简单：“简洁对我来说就是剔除到可能的最基本的元素：四条腿、一个座位、椅圈和扶手”。

1.扶手：在瓦格纳设计的最经典的椅子“中国椅”FH4283中，他着重保留了明式圈椅圆形扶手的传统元素，并以粗细不一的支撑作为过渡，把扶手最外端折了一下，几乎设计成水平的，这一细节的设计使原本在同一平面的椅圈处于两个平面；在“the chair”的设计中，运用一根弯曲的木条连接靠背和扶手，转角被处理成圆滑的曲线。明椅中所有与人体接触的杆件、角部或金属配置的处理大都是圆的或柔和的，没有锋利的边缘和突出的角。这些处理不仅使人在视觉上得到愉悦，在触觉上也同样感到舒适。可以说明椅对每个细节都有无微不至的考虑。瓦格纳在扶手的体验上保留了这一设计理念。

2.腿部：在“the chair”作品中可以看出整体造型上方下圆，与明圈椅中“天人合一”的哲学思想不谋而合。在这个作品中没有保留腿帐，但在随后的“Y型”椅中，腿足部分由四根管脚枨互相牵制，保证椅子沉稳坚实。并且形式上延续了明式椅子腿枨中的“步步高升”。

3.座位：瓦格纳“Y椅”的座面采用天然纸绳来制作座垫，这种座垫不仅坐得越久越舒适，而且天然纸绳的肌理与木材形成了软硬、细粗的对比美感。“中国椅”PP5的座面采用了松软、轻质，的皮垫，舒适的座垫与白蜡木的搭配形成了柔和的色调，给人非常温馨的感受。

（二）结构的革新

明式家具的榫卯结构虽然是一种模块化设计，但由于榫卯结构的复杂性，导致了明式家具不能批量化生产，解决的方法就是使明式家具的模块化榫卯结构更简洁，对接口方式、接口的尺寸及接口的形状进行通用化、标准化、系统化的设计，有利于开发系列新产品，缩短设计和生产周期，降低成本，扩大适用人群，推进我国明式家具现代化的速度。瓦格纳“Y椅”将倾斜的扶手和连续的后腿相结合，将结构简化到最基本的构件，同时椅子的整体构件采用模块化设计，十分便于拆卸、组装与维修。“The Chair”椅子的扶手和靠背仍采用榫卯接合，但简化成Z字型结构，这种结构既简洁又突出了椅子精致的细节处理，给椅子质朴的造型增添了几分高雅。而 “牛角椅”，其灵感来源于明式家具的官帽椅，椅子的点睛之处在于靠背的榫卯结构的花样设计，使得椅子的整体造型看起来简单而不单调，理性而不失情趣化。

三、结语

随着生活方式的改变，明式家具要适应当下的生活就要不断地进行创新。汉斯·瓦格纳的中国椅设计是运用了新观念、新材料、新结构、新工艺的方法对明式家具再设计的探索，是国内设计师从事明式家具创新与改良设计的学习典范。著名家具设计前辈杨耀先生的对中国家具的革新方式也有着自己独到的见解：“我们所主张的是从我国传统中发展和蜕变出来的，利用现代的物质技术条件，吸取古今中外家具上一切好的东西，消化而成为我们的东西，创造和设计出适应今天生活需要的家具类型和品种。这种家具风格看上去即非西洋古典，也非西方的所谓现代化的；既非中国古典的，又非不中不西的，而是具有明显中国气质的新的风格形式。”

【参考文献】

[1]李委委.从汉斯·瓦格纳的“中国椅”看明式家具的创新设计[J].包装工程，2015，（1）：95-98.

[2]梁成龙.来自中国的启迪——浅析汉斯·瓦格纳的椅子设计[J].艺术与设计，2010（8）：242-244.

[3]马兰.中国家具创新的本土化与国际化[D].大连理工大学，2004.

作者简介：夏宇佳，1986，女，汉族，陕西省西安市人，设计学硕士，单位：西安交通大学城市学院艺术系教师，研究方向：环境艺术设计。

李晋尘，女，汉族，陕西西安人，设计学硕士，西安交通大学城市学院艺术系老师，研究方向：平面设计。