赵静

虚实结合，是古诗词学习中重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。虚实结合，能丰富诗的意象，开拓诗的意境，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。在诗歌鉴赏中，虚与实是相对的。具体地说，古典诗歌中的虚实结合有如下四种情况。

一、眼前为实，过去为虚

古典诗歌中，诗人在描写眼前情景时，常插入作者经历过的或是历史上发生过的景象，通过今昔对比来表达内心的情怀。

李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”前三句写越王勾践卧薪尝胆、一举破吴、凯旋而归的往事。诗人极力渲染昔日的繁华，和今日的王城故址上只剩下鹧鸪乱飞的情景形成鲜明的对比，从而表达了诗人对历史的深刻思考。李煜的《虞美人》词中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”二句，《望江南》中“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”三句，都是写词人对故国和往昔的追思，都不是眼前的实景，而是过去的景况。这些虚写与词人当时无限凄凉的处境形成了强烈的对比，虚实结合，凸显出现实的浓重悲哀。

二、此刻为实，将来为虚

古典诗词中有不少诗句是设想未来之境，诗人以它来对此刻之景之情进行对比或烘托，来抒发心中的情怀，这也是一种虚实结合。

柳永《雨霖铃》的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，是设想别后的景物：词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。……