杨 余

（云南艺术学院　云南 昆明 650000）

浅析小剧场话剧“第四堵墙”的打破与新型观演关系建立

杨 余

（云南艺术学院云南 昆明 650000）

演出舞台与观众的处理一般分为两种：一种用舞台与观众席之间那面看不见的“第四堵墙”将舞台与观众间隔，以现实主义、自然主义流派为代表，如斯坦尼斯拉夫斯基；以梅耶荷德、布莱希特为代表，主张打破“第四堵墙”，让观众与舞台产生交流甚至可以打破观众与演员的界限，让观众参与进剧情的发展。

第四堵墙；观演关系

一、关于“第四堵墙”

从1982年的《绝对信号》拉开中国小剧场话剧序幕起，小剧场话剧就一直尝试在剧场空间与观演关系的方面进行创新，打破“第四堵墙”也不止是小剧场话剧的专利，大剧场也通过各种设计试图改造以往的观演关系。“第四堵墙”是个很形象的比喻，我们在观看演出时，假设是一个写实的室内布景，我们可以明确地看到面对我们的演员的两侧与身后这三面墙，我们观众则像坐在一面透明的“第四堵墙”后看着室内发生的一切，将这面虚拟的墙立在演员与观众之间，使演员忘记观众的存在，对演员忘却自己，融入角色真实地表现生活有着重要意义。

打破“第四堵墙”往往能通过让观众更靠近舞台来产生一种参与感。“当演员就在你身旁和面前表演，或在观众席的各个方位间频频地穿梭往来，他们的呼吸、他们的体温，你都能感觉得到；灯光既照在演员身上，同时也照在你的身上；甚至，演员突然走过来，向你发问，与你对话……种种意想不到的情形，不能不迫使你产生随机应变的观赏态度和莫名的期待心理。