赵文涵

（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650101）

由古典戏曲看“代言体”在中国的前世今生

赵文涵

（云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650101）

戏剧是以代言体叙述为特征的，中国古典戏曲的成熟，也是以在长期的叙述文学中加入代言体的成分而充分戏剧化和舞台化的。然而，对代言体的无限运用和发展，却使得戏剧文体的话语模式变得呆板和狭隘，原有的中国重叙述和抒情的传统得到了诟病，甚至是摒弃。本文在探讨代言体对中国戏曲形成巨大影响的同时，发现叙述体和代言体是相互补充、相互转化的关系，而非相互替代的关系，认为我们在提倡“代言性叙述”的同时更要保持戏剧文体话语模式的多样性。

代言体；戏剧文本；话语模式；多样性

中国传统戏剧不同于古希腊的悲剧，在强烈的戏剧冲突中给人以震撼、启迪和净化，它温婉细腻，在咿呀弹唱中诉说着过往的故事和当下的喜乐哀愁。中国传统的文学词曲给了它滋养和生命力，在文人感伤的心绪中轻歌曼舞，重写意抒情，而非写实扮演，也导致了中国戏剧在历史的发展中从“一角独唱到各色皆唱”，一直默默增加着讲唱性的叙述抒情因素，由此奠定了中国戏剧叙述化的文本话语模式。

戏剧作为一门舞台艺术，其主要特点是“以歌舞演故事”（王国维语），角色扮演。人物的台词，是规定情境下参与行动、展露心态和性格、完成命运发展的语言形式，要求口语化、性格化和动作性，这种口语化、性格化和动作性的语言，与人物形象紧紧相贴，是剧作家创造角色形象时为他们（她们）拟定的，所以剧本文学中人物台词的动作，叫做“代言体”创作。……