宋玉珩

摘 要：本文围绕杂技音乐展开论述，先后诠释了杂技与音乐的关系、音乐对演员的启示、音乐在杂技艺术中的表现手法以及进一步发展杂技音乐的策略。经验所谈，率尔操觚，希望对同仁有所裨益，是为深幸。

关键词：杂技音乐；演员；听觉艺术；表现艺术；作曲水平

一、杂技与音乐如影随形

中国的杂技有着悠久的历史。早在两千年前，杂技和音乐就有着密切的联系。山东济南无影山出土的西汉古墓中的陶俑群中，既有表演倒立，柔术下腰的杂技艺人，又有击磐敲鼓为其伴奏的乐工。在济南北寨村发掘的汉代古墓的壁画中，在“跳丸跳剑”、“载竿”、“走索”杂技表演一侧，排列着一群演奏箫笙笛瑟钟等乐器的伴奏乐队，甚至还有打节拍的指挥。

由此可见。两千多年前杂技与音乐已紧密地结合在一起。

在清末民初的北京天桥。聚集了南来北往的众多杂技人，表演于席棚或地摊，他们的音乐有敲打戏曲鼓的，有一、二人吹打西洋鼓号的，乐曲都是民国流行的小调。在受西方文化影响较重的上海，无论是人多人少的杂技团都带有乐队，少则一个人又吹又打，多则三、四个人的西洋铜管乐队。吹奏乐曲都是流行歌曲、民间小调和国内外歌舞曲等。总之.杂技始终离不开音乐。音乐是杂技艺术中重要的，不可分割的一部分。

二、音乐对杂技的补益

音乐是听觉的艺术。以人的听觉感受大自然的美景和社会生活中的喜怒哀乐感情。杂技是视觉的艺术，是表现人体的动作美、韵律美、造型美和极限美的艺术。两门艺术的结合使人无论在视觉和听觉上，都同时享受到一种审美的愉悦。这正如德国文艺理论家莱辛所说：“把多种美的艺术结合在一起，以便产生一种综台艺术。”而大增强了杂技艺术的表现力和感染力，使之更富有魅力。杂技艺术是以杂技表演为主体，而杂技音乐处于辅助地位，服从于杂技，服务于杂技，但又是与杂技融为一体的。杂技音乐不仅能反映杂技内容情绪，同时又作作用于杂技演员，激发演员技巧的发挥.情绪的转换以及节奏与律动的相联，使杂技艺术达到至善至美的意境。

杂技音乐在杂技表演中呈现的合乎美感韵律的曲调，激发杂技演员在完成动作技巧过程中，有情感、有力度、有节奏，抒发出美感情趣。杂技表演因杂技音乐的烘托，使观众在心灵感应上，产生无法用语言表达上的共鸣。那么，杂技作为人们生活中的艺术作品，杂技的表演为人们在视觉感受上完成了肢体造型；杂技的音乐使人们从听觉器官上感受到这个造型是栩栩如生。因此，杂技音乐与杂技表演的联系便显得至关重要了。

三、音乐对演员的启迪

我们知道音响对于人耳的强迫性，会使人产生某种生理上的变化。在杂技表演时音乐刺激运动器官的灵活性。它能促进演员的生理机能调解活动，提高大脑皮质情绪兴奋，减轻大脑神经细胞的疲劳，她能帮助演员建立较好节奏的音响韵律，能够解除演员和身心紧张，使身体更加放松协调和准确的运动。除此之外，还能使演员的审美能力产生变化。

作为成功的杂技音乐，应该具有强烈的艺术感染力。这样演员容易被它陶醉，并从中体会到要表现的情绪和情感。这时的音乐就成为一种强化力量积极的深化着动作的内涵。杂技演员对动作的理解以及做出的动作就会在表现动律美、韵律美的基础上升华到通过技巧表现人的精神。作为一个比较出色的杂技艺术家，应该具有一定的音乐修养，并能够在表演时使动作和音乐有机的结合起来，使节目能够严格地按照音乐旋律、节奏速度以及音乐感情的变化来发展，并善于借助音乐来烘托技巧、抒发自己内在的感情；使表演富有生气和艺术感染力；使观众的视觉和听觉和谐统一，得到艺术的享受，所以说要想成为一名真正的杂技表演艺术家，音乐是一门必修之课，它是发展演员全面素质的重要因素。

四、音乐在杂技艺术中的表现手法

音乐的使用使杂技动作编排的目的性更加明晰、准确有着特殊的意义。音乐的使用可以鲜明的表现杂技整台晚会的中心思想及各类技巧的性质特点，音乐在为杂技渲染特定气氛烘托技巧方面起着特殊的作用，增加特定情绪的表现力，使之生动、鲜明，引人入胜。音乐可以在短时间里，掀起戏剧性变化的狂潮；也可以在长时间里保持着某种情绪类型。因此动作情绪的内涵可以从音乐运动中得到支持与表达，从而使在特定的时空中某种意境得以升华，达到美与力量的创造，充分发挥出音乐最大功能，就能为杂技艺术的生命力增添异彩。

五、如何进一步发展杂技音乐，我认为应该解决以下几个问题

（1）首先从领导上提高对杂技音乐的认识，要重视杂技音乐，要把杂技音乐看成杂技艺术的重要组成部分，而不是可右可无的附属品。

（2）有条件的杂技团就该保留或恢复乐队的编制。因为乐队伴奏和“音带”有着很大的差异，针对杂技表演而言，乐队有着灵活性和应变能力，这是“音带”所无法解决的矛盾。

（3）乐队要加强自身建设，从音乐院校中引进人才，象重庆杂技团那样能伴奏能独立演奏。使乐队能发挥更广阔的作用。

（4）在没有乐队的情况下也可使用“音带”伴奏。但这种“音带”必须经过作曲家创作并和杂技节目的内容形式非常吻合的基础上精心制作成的“音带”。即使剪辑纯音乐的“音带”也必须在乐曲的内容，情绪，节奏上与杂技节目非常融洽的情况下方可使用。

（5）提高作曲水平。作曲家除了有较高的写作技巧外还必须熟悉各个杂技节目表演特点和演员的风格.这样才能创作出富有中国民族特色的高质量的杂技音乐作品。

综上所述，杂技艺术它具有自己的整体特性，为了全面推动杂技艺术的向前发展，因此笔者认为不能从整体的观念中将音乐、舞蹈等因素割裂开来。应该从搞好杂技艺术整体性质的综合研究，以便更好地推动艺术的发展。