当下江南山水画主题的展览大致可分为两种类型，第一种是博物馆类型，既展示江浙沪地区的古代书画资源也展示今人的临摹品。这类展览仿古、做旧的痕迹比较重，仿佛停留在过去，很难看出其中所蕴含的今人性情与感受。第二种则是当代艺术类型，这一类型的艺术家大多来自西式的画种和艺术门类，他们更多利用的是新媒体材料而非传统中国画工具，往往是借用江南、山水画等文化符号，进行当代艺术的转化。他们对于山水画的解读和利用不是从笔墨语言而是从观念、媒介等当代艺术范畴来进行的。他们更强调的是创造性的误读而非对江南山水画的文化梳理和继承。我们在其中看到了江南山水画热潮中传统与现代之间、本土与域外之间的断裂，这恰是目前经济、文化转型中的难题之一。

解决转型期难题的关键还在于要在江南古今艺术中寻找到共通点。最近由朵云艺术馆、芊荷艺术空间主办的《江南意——郑文、钱保纲、邵仄炯山水画展》是众多有关江南主题的画展之一，其不同之处在于试图在此前两大类型之外寻找一种新的可能。参展的三位中青年山水画家都是中国画科班出身，又任教于华东师大、上海师大等高校国画专业，是如今上海高校山水画传承的中坚。他们生长于上海，耳濡目染江南的自然与人文环境，对江南古典文化有着深深的眷恋。他们对于江南山水特别是南宗一路山水有系统的研究，深入分析过其中的章法、笔墨和动势，其画法、画理研究水平在同辈中少有。……