张杰

【摘 要】本文主要以中国的道家思想为引线贯穿全文，用对立统一的辩证观点分析在色彩绘画中常见的因素，以及色彩绘画中对立统一在实际绘画中的表现和探索。从而能进一步的掌握在色彩绘画中矛盾关系的运用。

【关键词】色彩绘画；矛盾；对立统一；表现；运用

绘画中的对比关系有很多， 明暗、冷暖、疏密、虚实、曲直、纵横、方圆……这些对比关系正是画面造成美感的构成要素。对比与调和是我们处理画面对比关系的基本手段，中国古代哲学中的阴阳互补与对立统一给我们处理画面对比关系提供了很好的启示。

首先我们集中考察单一色相所形成的色域，我们会发现有两大类的色彩对比方式存在：1.色彩的冷暖对比；2.色彩的明暗对比。

我们假设在一个色域的中部存在差别很小的冷暖对比，冷的一方接近蓝，暖的一方接近黄，但如果这种微妙的冷暖变化继续向两个方向发展，将会导致大的冷暖对比。犹如在色彩绘画中偏冷的光照向物体，物体从亮到暗有由冷到暖的变化关系而反光又会出现周围事物偏冷的关系，但这种仅有一点的微妙的冷的关系又被统一在暗部那种偏暖的关系当中，反之亦然。这种冷中有暖，暖中有冷的关系正如太极阴中有阳，阳中有阴，阴阳互化，相生相克。

《老子》知常道中有“致虚极、守静笃、万物并作以观复，夫物芸芸，各复归其根。”意思是指若能明白由无到有，由静到动，再由有到无，由动到静的往复循环的规律，那么万物的生长活动我们就不难看出其中的奥妙。