○李定通



“80后文学”：符号化建构的尴尬

○李定通

“80后文学”是个旧命题，也是个新命题。说它是旧命题，是因为早在2000年新概念作家群出道的时候，媒体就将“80后”（彼时“80后”还是新锐）作为话题进行炒作，在2004年2月“少女作家”春树还登上了TIME杂志亚洲版封面，“80后”这一标志同通俗政治、大众明星一样成为一个流行符号。说它是新命题，是可观的“80后文学”热，也就是近两三年的现象，有系统、有组织的“80后”作家与批评家造势运动沸沸扬扬，甚至推出了包括“80后文学史”等一批新概念。从市场自觉的商业运作到专业化的学院式讨论，“80后文学”已经不再只是简单的流行符号，而是华丽转身蜕变为一个文学政治学的象征，一个超文学研究的文化符号。

一、“80后”，作为一个符号

“80后文学”的发生是一个市场自觉的行为，是从“70后文学”的模糊命名中衍生而来的。①“80后”作为文学的命名，其最初的意义是非常简单的，主要是指“少年写作”，在商业上和“美女作家”“身体写作”“绝对隐私”等是同一个卖点。《时代周刊》（亚洲版）将春树送上了封面，同时把她和韩寒称作“80后”的当然代表，客观上迅速为“80后”开辟了道路。随即，也就是2004 年5月，东方出版中心推出《重金属——80后实力五虎将精品集》，作家马原任主编并作序；8月，中国文联出版社推出“苹果树中文原创网络”策划编辑的《我们，我们——80后的盛宴》，号称是“80实力写手”的“集体出场”，评论家白烨作序；8月到10月期间，《花城》《小说界》《上海文学》《青年文学》等纯文学期刊集中刊载“80后”作家作品。……