○高秀川



当代文坛

文化图影与中国现代文学变迁

○高秀川

一、作为参照物的文化图影及其嬗变

晚清以降，中国社会在西风东渐的大潮中，固有文化传统的线性发展被空间一体化的趋势所打乱，从此进入了一个空前的中西交汇、古今碰撞的时代文化语境。一直以来，学界在认识、理解和陈述中国新文学的发展历程和动因时，念兹在兹的是西方价值观念和文学理念的启蒙与激发——这当然是无可置疑的。但是除此以外，还有一种更为感性、直观，或者说更具冲击力的视觉文化力量亦曾参与了中国新文学的进程，其以绘画、摄影、电影、雕塑，甚至于服装、建筑等等艺术形式，推动了关于西方“现代性”的想象。可以说，如果忽略这样一种视觉语境潜在的对于中国“现代性”的建构效应，那么对中国传统文学式微和新文学体制生发过程的理解显然是不够全面的。而这种参与了中国新文学变迁过程的视觉化之“物”，是有着文化意涵的图像和光影，可以称之为“文化图影”。而“图影”与“图像”的最大区别在于其概念的外延更大，除了传统意义上静态的“像”而且包含了动态的“影”，因此可以更为完整地把握流动性的视觉冲击所造成的心灵“震惊”——而这种“震惊”则成为20世纪新文学变迁的不容忽视的一支推动力量。譬如，对于20世纪二三十年代的上海而言，“图像”显然不足以体现其变动不居的现代性，而涵盖了光线交错、明暗变换的“光影”则可以恰如其分地传达出都市空间的一种流动性。……