蔡思奇CAI Siqi武汉理工大学，武汉430070 （Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）

09定格动画中实在材料对艺术表达的影响

蔡思奇CAI Siqi
武汉理工大学，武汉430070 （Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）

重点探讨了定格动画中的基础元素——实在材料的特性对动画表达内容的影响。通过对动画材料进行分类分析和对比不同实在材料在定格动画影片中的运用，总结定格动画中不同类别材料的特性和局限性，通过实例说明新型材料的运用对定格动画剧情表达创新的影响和作用。

定格动画；材料；剧情表达；局限性；创新

一、引言

古人云：“四方上下谓之宇，往古今来谓之宙”，时间和空间是宇宙的两大要素。影视艺术同样也是时间与空间的排列组合艺术。定格动画中作为空间代表的实在材料，在时间的范畴内诉说着导演所要表达的故事。自1995年迪斯尼动画公司出品《玩具总动员》以来，三维动画的成熟应用已经走过了20多年的路程。与此同时，商业动画市场上也逆势出现了诸多成熟的定格动画作品，如阿德曼动画公司（Aardman Animation）出品的《小羊肖恩》、《人兔的诅咒》、蒂姆·伯顿（Tim Burton）执导的《僵尸新娘》、众多欧美明星联袂配音的《鬼妈妈》等都是既叫好又叫座的长篇商业定格动画。这些影片在动画市场中用成功证明了在当代三维动画大行其道的数字时代，定格动画依然具有不可掩饰的魅力。然而笔者却认为这其中最重要的因素是对动画应用材料的开发和对材料特性的全新理解、发挥与利用。

二、定格动画的意义与发展

1.动画的定义

“动画”这个词的外延比较模糊，上个世纪末，几乎电影界和美术界对动画作为电影的一个分支没有异议，但进入21世纪，随着动画技术的发展和进步，动画的内涵发生了很大变化，有些艺术家甚至提出电影应该作为动画的分支而存在。在当今语境下的动画形式，已经不能仅仅通过其所包含的具体内容给予界定了，通过特征来定义已经不可避免。“动画”这个单词是外来语，在我国最早被称为“美术片”，英文是“Animation”。《牛津英语词典》对“Animation”有三种解释：第一是生气，活力，富有生命力；第二是动画制作；第三是动画片。“Animation”这个词是从“animate”名词化来的，animate的意思是使具有活力；用做形容词时就是有生气的，有活力的，有生命的。结合词义和特征，可以这样归纳：能被赋予生命的物体所产生的画面都可以称为“动画”。

2.定格动画材料的分类和特性

“定格动画（stop-motion Animation）”是通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映，从而产生仿佛活了一般的人物或使观众能够想象到的任何奇异角色。通常所指的定格动画一般都是由黏土、木偶或混合材料制作而成的角色来进行表演的。这种动画的历史和传统意义上的“手绘动画（Cel Animation）”历史一样长久，甚至可能更为古老［1］。

（1）“点”性材料。本文所要讨论的定格动画所使用的材料都是实在的材料而非绘画所用的材料，颗粒状的实在材料作为微小的视觉元素，通过排列组合构成视觉画面，运用时间和节奏来控制沙粒堆积的数量、沙子的体积和轮廓，使沙子富有生命力甚至是情感，运用这种材料制作定格动画的典型代表就是“沙动画”和“盐动画”。沙动画主要是在灯箱上进行创作（见图1）。灯箱上通常会放置一层玻璃板，沙动画师通过控制玻璃板上沙子的数量和体积来遮挡光线产生视觉画面。

图1　《迷宫》①

维基百科对“沙动画”是这样解释的：一种沙子艺术，这种艺术的命名出自两层含义，第一层是有现场表演的风格。艺术家用沙子创造了连续的图像，即通过运用灯箱表面玻璃板上的沙子所创造的线条和轮廓来生成图像。然后通过投影仪投射到屏幕上供人们欣赏；第二层则是明确了它就是一种动画形式。

20世纪90年代，美国沙画家弗兰克·库科（Ferenc Cakó）利用沙子创作了一系列的经典动画短片，对定格动画的语言和材料贡献了新的可能。用沙子作为主要材料的定格动画，当以1978年奥斯卡获奖动画短片《沙丘城堡》最为著名（见图2）。

图2　《沙丘城堡》片头①

沙子是微小的，所以沙子在表现时间上就有了自己的特性，即可以通过沙子的流动和沙粒的透光性勾画轮廓，从而表现时间以及运动，这与其他固体材料相比，既方便又灵活。在《沙丘城堡》的片头中，人们可以看到很多这样的镜头［2］（见图3）。

图3　《沙丘城堡》片段①

沙子的另一个特性是可塑性强，动画师可以根据剧情需要像粘土一样捏制角色造型。例如在《沙丘城堡》中可以见到，用沙粒混合特制胶水制作成的小蜥蜴在沙子中任意穿梭，造型形象很好地表达了剧情，呈现出极长的镜头景深，相比于其他形式的传统动画，沙动画在镜头语言上占据了很大的优势。

（2）“面”性材料。定格动画中平面实在材料主要是以纸板、动物皮毛、木质材料、金属片等为主。《猪八戒吃西瓜》是由中国动画创始人——万氏兄弟之一的万古蟾导演的中国第一部剪纸动画片。该片在主题内容确定之后，在选择剪纸材料时，先后试验了十几种材料才决定使用纸板作为主要材料，并用橡皮胶做固定材料［3］。为了创造这部带有浓郁中国传统风味的剪纸动画片，万古蟾和陈正鸿、詹同、谢友根、刘凤展等人收集各种材质，如木片、纸片、羊皮、驴皮等进行试验，因此开发了很多的新材料。在实际制作的过程中，运用了剪纸、刻纸、拉毛等制作工艺［4］。1964年上海美术电影制片厂出品的《金色的海螺》动画片结合了皮影艺术、剪纸艺术和壁画艺术，运用雕、镂、剪、刻等技术以塑造剪纸和皮影的角色形象，充分表现了平面材料的优点：首先，平面实在材料相比于沙和盐材料，能表现出特定的文化含义。在中国第一部水墨剪纸动画《长在屋里的竹笋》的制作过程中，制作人员先在皮纸（绵纸）上绘制好人物形象，用刀具沿着人物形象的边缘干撕拉毛，以求笔墨浓淡变化的效果。然后浸湿绵纸拉出纤维，形成笔墨画的浸润效果，最后改用毛笔蘸水染湿纸的边缘，拉去边缘多余的部分，在视觉上呈现出水墨的发墨效果［5］。由于纸质材料的质感和水墨效果的呈现，此部影片显现了浓厚的传统中国风味。其次，平面材料易于进行二次加工处理。平面材料经过剪裁、雕刻等初步加工后，可以借助上色、晕染、描画等步骤进一步塑造角色形象，最后的成片效果因此会更加出色。

（3）“立体”材料。“偶动画”主要包括木偶动画、布偶动画和粘土动画。中国在古代就有木偶戏这一传统艺术，在2000多年前的汉朝马王堆墓中就发现了各种造型的木俑，这是最早以木偶为材料进行艺术活动的证据，只是因为受制于技术和物质条件，无法进行影视艺术活动，多通过木偶剧这种戏剧形式即以提线木偶的方式进行叙事表演。随着表演活动的不断发展，动画人偶出现了两种制作技术：一种是像真人一样添加金属骨架的“有骨人偶”，另一种是不加骨架，直接塑造人物的“无骨人偶”［6］。有骨人偶的代表如《僵尸新娘》、《通灵男孩诺曼》影片中的人偶，具有关节和运动的能力。《僵尸新娘》中的人偶都是通过复杂的机械装置来调节表情和调整动作的，像瑞士手表般的精密。无骨人偶动画的代表如阿德曼公司出品的定格动画《小羊肖恩》和《人兔诅咒》等。偶动画就是利用立体实在的材料进行直接的表演，因此在灯光的作用下，能产生强烈的立体感。这种立体感来源于实在材料的空间性。例如，《阿凡提的故事》中的主角阿凡提人物形象就是运用木偶和布偶混合制作的，角色的嘴巴是用两片塑料和铁片组合而成的，内中放置着吸铁石，根据台词来变换不同的嘴唇形状以求得所需要的口型；维吾尔族风格的头巾是用丝袜做成的；眼睛分别是两粒豆子；眉毛则是用三块布料缝合之后贴上去的③。

获奥斯卡奖的定格动画《平衡》是克里斯托夫和沃尔夫冈兄弟制作的，他们选择木制人偶作为动画的主要材料——木偶动画不能像传统电影那样对某些主题进行深度展开，受制于有限的人力和物力。也就是说木偶动画没有办法深入刻画表情、人物的内心感受，如爱情故事可能有大量的细节，就需要动用真人演员协助拍摄。当然，木偶可以用来表现人的行为，即使没有细节也不会出现问题。克里斯托夫和沃尔夫冈在接受访谈时说到，他们选择了很多种材料，最终是在木偶的身体上满糊粘土，然后穿上“大衣”。定格动画角色的手是直接借鉴提线木偶的手，人物因此就有了机械感，才能突出影片的冷漠无情、利益至上的中心思想，这样也就保持了导演设定的风格［7］。

（4）材料的局限性。靳夕在《谈木偶片的特性》中强调材料不仅具有优秀的特性，而且存在极大的局限。材料动画相比手绘动画的制作更加复杂，“不允许那种冗长的对白和难以令人理解的所谓的‘内心表演’”。动作同样是性格创造的重要内容，有了它人物便活起来了，其造型的长处也会借助动作更加生动，但是木偶的动作还是存在着很大的局限。因为木偶在表演的时候只能摆拍，不可能像摄像机拍成后回放那样可以看到一段连续的活动，而只能在单帧样片连接之后才能看到连贯的动作，所以在这个时候予以纠正已经来不及了。这就决定了木偶不能做过于复杂的动作。另外，木偶也不可能像真人的动作那样流畅自如，这就要求它的动作不能太精细，最好是用夸张的形式表现。这就是将木偶的缺点转化成优点。应该指出，木偶的脚是事前就被固定住之后再摆拍的，因此走路和运动的镜头就不能太多，否则工作量会加大，甚至可能会影响整体动作的稳定性［8］。用沙子作为动画材料也存在局限。首先是沙子捏出的造型比较松散，无法进一步对角色上色，不能深入刻画角色的形象、表情、动态，真实感不足；其次是由沙子制作的角色模型硬度不够，在《沙丘城堡》的制作过程中，就出现了角色模型的断裂，增加了影片摄制的时间成本。类似的情况也发生在剪纸动画片的拍摄过程中。剪纸动画拍摄前，需要先将人物和背景按照影片内容规定的情景摆放好，贴在玻璃或赛璐璐板上，作为银幕上的画面和形象，再进行拍摄。在逐格摆放纸偶时，由于需要多次将纸偶重复粘贴在玻璃板上，所以对粘贴所使用的胶都有特别的要求：第一，胶长时间不会干结；第二，粘贴时要有一定的强度，不能轻易地揭下；第三，揭下时不能在玻璃板上留下痕迹更不能损坏纸偶。

三、材料运用的实例分析

为了探索定格动画材料的特性和制作道具，笔者特意用纸粘土和软陶制作了定格动画拍摄的场景道具和角色形象（见图4）。如制作猪肉铺的场景。首先准备好制作工具和材料。制作方法是：第一，用红色系的纸粘土糅合在一起变成肉色。第二，将几块肉色的纸粘土粘合在一起搓揉出肉的纹理，形成食用肉的花纹。初步加工过的食用肉道具稍干但未全干时，用工具刀切成需要的形状，将猪皮色的纸粘土覆盖在表面。第三，比照真实颜色，用丙烯材料上色，修改瑕疵，以和真实的颜色完全一致。第四，完全干燥后，检查造型，再次修补颜色［9］。

图4　轻粘土制作的场景图②

除纸粘土外，软陶作为一种人工低温聚合粘土也经常出现在定格动画中，是定格动画制作者比较喜欢的材料。由于软陶制成之后必须烤制才能定型，所以业内也叫软陶为“烧烤粘土”。软陶有数十种颜色，制作时可以随意调配混合；软陶烧制后十分坚硬，因此是制作场景和家具等的理想材料。角色身体的某些部分（运动量不大）也可以用软陶制作——烧制后十分坚硬，可以增加受力面，保护人偶（见图5）。

图5　植物人大战僵尸②

四、小结

《疯狂动物城》刚刚上映，其成本还未公布，保守估计应该在1.65亿美元左右，约合10亿元人民币。Laika动画工作室［10］出品的定格动画影片《僵尸新娘》、《通灵男孩诺曼》、《盒子怪》等的每部成本大约在6 000万美元左右，其票房收入约为1-1.5亿美元，相对迪士尼动画公司大手笔投入的三维动画片而言，定格动画的制作成本比较低廉，因此风险相对要小。随着近些年定格动画制作技术的升级和产业链的逐渐延伸、3D打印技术的普及以及摄制设备的更新，使得定格动画的小成本大制作优势逐渐显现，多种新型材料和装置也随着科学技术的发展不断涌现，如丙烯颜料、轻粘土等各种制作道具的聚合材料、能够调节人偶复杂表情动作的机械装置等。与其他类型的动画比较，定格动画能够在真实的质感层面带给观众独一无二的观影体验。而定格动画所选择的材料具有的地域性特色、民族特色和时代特色，是造就中国20世纪60年代和80年代两次动画高潮的原因之一［11］。目前中国定格动画能够做到“阿德曼动画”“LAIKA动画工作室”这种级别的影片还不太多④，重要的原因是对定格动画使用材料的挖掘和理解不够深刻——如果有人志愿投身定格动画材料的研究和应用，并下大力气，或许能在复兴国产动画的路上走得更快更远。

注释

① 图1-3来源：视频截图.

② 图4-5来源：作者自摄.

③ Laika Entertainment，即 LLC 莱卡动画工作室.

④ 鲁豫有约纪录片《对话经典·造梦动画》（凤凰卫视）.

［1］定格动画.［DB/MT］.（2008-08-04）［2016-03-07］. http：//baike.baidu.com/link？url=9vbQywtPz_ fVsnurQcCyRsczQz9GJOBw0EfGNb9HCYAElXpg80S rC_nSABb5pYQl86qAslMxEcr0_klCMIjeR.

［2］ 吴嘉宝.沙动画创作研究［D］.南京：南京艺术学院，2014：10-12.

［3］孙立军.中国动画史研究［M］北京：商务印书馆，2001：87-89.

［4］ 中国剪纸动画的制作流［DB/MT］.（2015-11-04）［2016-03-10］. http：//www.wtoutiao.com/p/X8adm7.html.

［5］公众号：漫龙动漫史料研究平台.［DB/MT］. （2013-01-14）［2016-03-01］. http：//www.v2gg.com/lady/shishangzixun/2015 0915/6249.html.2013-01-14.

［6］ 唐愚程.定格动画［M］.重庆：西南师范大学出版社，2010：54.

［7］ 科特.奥斯卡最佳动画短片：幕后·手记［M］.王诗戈，译.长春：吉林美术出版社，2009：125-137.

［8］ 靳夕.谈木偶片的特性［J］.电影艺术，1957（5）：4-6.

［9］ 超轻粘土有什么好的制作创意［DB/MT］.（2016-01-05）［2016-02-15］. https：//www.zhihu.com/ people/danieluk/answers.

［10］莱卡动画工作室介绍.［DB/MT］. （2013-11-21）［2016-02-18］.https：//en.wikipedia.org/ wiki/Laika_（company）.

［11］黄永东.定格动画中材料质感研究［D］.沈阳：沈阳航空工业学院，2010：8-12.

Impact of Real Material on Artistic Expressions in Stopmotion Animation

The paper studies the infl uences of the characteristics of real materials on the expression of animation contents in stop-motion animation. Based on the classifi cation and analysis of the materials of animation and the contrast of the application of different real materials in animation， the characteristics and limitations of different types of materials in stop-motion animation are summarized. And the infl uences and effects of the application of new materials on the expression of innovation of stop-motion animation plots are explained by real examples. Key words: stop-motion animation；real material；plot expression；limitation；innovation

J021

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2016.02.009（0057-05）

2016-03-28

蔡思奇，武汉理工大学艺术与设计学院博士生。