李杰?弓淼

【摘 要】 本文认为，从唐代墓室壁畫上可看出，唐人的审美观念与之前的传统审美观相比，发生了实质的变化。唐代人物画的发展轨迹经历了初唐从南朝秀骨清像和面短而艳的审美形式，逐步过渡到丰肥妍美的中唐典型审美特征。

【关键词】 唐代；人物画；审美观念；转变

秦汉以来的绘画都具有一定的政治宣教的社会主导意义，有唐已降，绘画突破了政治的束缚，表现更多的是较为独立的审美内质。唐早期的人物绘画的基础是汉末之隋代所构成的多元化造型观念集合而成，所以，在初唐人物画中明显存有前朝风尚的影子，总结而言，两种审美特质对唐代绘画影响至大。其一，顾恺之、陆探微所代表的“秀骨清像”类型，其二是“面短而艳”的疏体审美风尚。

一、从秀骨清像到面短而艳

唐初李寿墓（631年）石椁人物线刻上的女性形象多表现为纤巧身材，脸部表情静止，人物整体显出一种清丽之态，显然具有“秀骨清像”的审美风格。永徽二年（651年）的段蕳壁墓中的壁画上所绘的女性形象，身着束胸长裙，肩搭披帛，脸部润圆，身态较长，姿势娴雅。画中线条绢细，工整严密，就连脚上软履的绢秀花纹也清晰描绘，无“一毫小失”，亦有顾、陆工谨细密之风。于此风格相同的还见于，高宗上元二年（675年）李凤墓的甬道东壁前段的持扇仕女及甬道西壁前段腋下夹茵褥的仕女壁画。

“秀骨清像”是与魏晋玄学盛行具有直接关联的人物造型审美观，具体体现为以所绘人物的脱俗、清雅形态，来展现人格脱俗、超凡的精神化境。……