徐桃

[摘要]贾樟柯的电影，勾画出被时代“撞倒”的底层人物群像。在质朴而真实的镜头下，这群人拥有草根江湖人物的性情，有着持守的道义和行事原则，却在生活中无可奈何，像个现代“残侠”一样，游荡在权力构建的现代世界和身处的底层江湖之间，不断经历着性格命运的波折。本文通过对贾樟柯系列电影的分析，展示现代世界、草根江湖、残侠人物三者之间的互文关系，探究贾樟柯对这个时代思考下的影像记录的意义。

[关键词]贾樟柯；世界；江湖；残侠

20世纪80年代汾阳小镇上遍布的录像厅是贾樟柯的安乐窝，青少年时期对港片的沉溺奠定了他对江湖的情怀，以致他“小时候的理想是长大以后当个有权有势的大混混”[1]。江湖与庙堂，自然是前者让他更觉亲切。他的电影，总想探究这个急匆匆时代的变迁及被时代“撞倒”的普通人所付出的。从1999年的《小武》到近期的《山河故人》，电影里每个人都有着心底暗涌的忧伤，有着不可名状的委屈和困境，即使是暴力宣泄式的《天注定》，鲜血刺目下，仍是灵魂上的不得安生。小武、崔明亮、斌斌、太生、三明、大海、沈涛……这些主人公都被时代“撞倒”，却不同于底层沉默的大多数，他们的生活做派和应对现实的方式，一派草根江湖态度。他们孤独、坚持而又念旧，面对世界变化，裹足不前，不识时务却又对权力及虚假有着天然的警惕。在贾樟柯的系列电影中，这些人物命运展现出的是，权力世界的渗透和规训下，中国变革期底层“江湖”人物被挤压及颓败的过程。