海杰

一年前，在荷赛公布了获奖名单后，我曾经写下这样的话：“荷赛对于社会问题的处理方式，是将其长期的社会问题变身为瞬间的社会事件，将在日常生活中出现的视觉逻辑转译为一种戏剧化的视觉美学。这在传统媒体时代，是优势所在，但如今，社会事件的频繁度足以动摇荷赛的生存根基——那个总结性陈词的新闻年会。那么我们就需要追问事件背后的运行机制，那些由社会学、政治学、语言学等构成的神秘人。当信息生产的主体变成信息重组、共享的主体时，我们需要发问：摄影记者，你如何看待这个转变？有危机感吗？新闻摄影，得跟上了。”

荷赛，精英主义的遗梦和代言人

我甚至就以往几届荷赛得出这样的评价，“荷赛已变成新闻精英主义的遗梦和代言人”，这话不是在说让所有摄影记者都离开报纸或所供职的媒体，而是说，荷赛，这个本来应该成为时代最及时的“批评者”，在某种程度上沦为媒体精英主义的饥饿游戏，即，明明可以有优秀的大众新闻图片采集者，却独独选择媒体从业人员的新闻图片，或者专业摄影师的，甚至，这个辐射圈可以划定在主流媒体。

我们先从构成其价值体系的分类中看一看，荷赛共设置9个类别：一般新闻类、突发新闻类、体育类、当代热点类、日常生活类、人物、自然、长期项目——个人项目、长期项目——团体项目。就这些分类来说，除去长期项目是由一定职业训练的摄影记者去实现之外，其他几个类别，不在媒体序列的大众皆有其优势。……