摘要：筝是我国古老的民族弹拨乐器之一，历史悠久，远在战国时代，就已流行于当时的秦国，故又称之为秦筝。由于我国地大物博，因此筝在演奏风格、调式等特色亦是流派众多、各具特色和丰富多彩的。例如有：“秦筝、山东、河南、浙江、潮洲、客家筝”等流派。

关键词：古筝；二四谱；重六；轻六；活五

一、筝在潮州

筝在潮州地区颇为流行，也极具其独特的演奏风格。清新、细腻著称的潮州细乐就是以三弦、琵琶等三件弹拨乐器合奏显其特色，与潮州锣鼓、潮州弦乐等形成并列而自成一体。为了更好更准确地演奏好潮洲筝曲，我们习筝人非常有必要地要了解筝曲里标记为“活五、重六、轻三六”是何意义！其实“活五，重六”等标记是指潮乐筝曲里出现的标识，但它们与“二四谱”有什么联系呢？何为“二四谱”？

二、何为“二四谱”

“二四谱”：流行于广东潮汕及福建漳州一带的古老记谱法，它使用年代较为久远。自明清以来，西秦、昆腕、外江等剧种的传入潮洲而来。以“二、三、四、五、六”表示音阶各音级的音高，即以5索（二）拉（三），斗（四），瑞（五），米（六）来表示。当其以七声出现时，“二变“之音则是将原三（6音）、六（3音）两音提高一个二度（游移的二度）而获得。

三、“二四谱”的种类

“二四谱”的种类：二四谱、前面通常注有轻六（即轻三六）、重六（即重三六）、活五（即活三五）及轻三重六等标记，通过“轻”、“重”、或“活”等变化演奏手法而得称，与中国其它民间音乐的“借字”等手法有某些类似之处。

四、重六 轻六 活五

“重三六”与秦腔的“苦音”、亦有异曲同工之处，但潮洲音乐与重三重六两个偏音的游移性更大些。“重六”调全称“重三六”调，表示“三，六”（即拉，米两音）弹奏时两音必须加重，使其升高变化为“发，习”，音阶由5，7，|，2，4为骨干音组成，擅长表现深沉、庄重的情绪，例如《北雁思归》。“轻六”调全称“轻三六”，意指“三六”（即拉，米）两个正音不变，以5，6，|，2，3为骨干音组成五声音阶曲调，擅长表现清亮、明快的情绪，如《开扇窗》《凤求凰》等。“活五”调全称为“活三五”调，意指“三，五”即“拉，瑞”两音必须弹奏时要“活动”，使其音高发生变化并产生不稳定的效果，其中以“五”音（瑞音）为最，它的基本音高处在“2”与“升2”之间，是一种具有六声音阶特色的调，由5，6，7，|，2，4为骨干音组成旋律，没有“米（3）”音，长于表现缠绵悲侧著称，例如《柳青娘》《闺怨》等。

“轻六”“重六、活五”调一般用F调定弦；“反线”调是它下五度转调，以6，1，2，4，5为骨干音，曲调轻松活泼，常以表喜剧色彩的情绪见长，如《倒骑驴》《卖什货》等。“轻六、重六、活五、反线”是潮洲音乐的四大调。这些调的名字来自潮乐“二四谱”的音名，是传统潮乐中筝的传统记法。客家筝和潮州筝长期在一个地区共处，自然会相互影响，相互吸收；它们有不少曲目都是相同的，所用筝的形制也一样。演奏时，客家筝多用中指，潮州筝则相对多用食指，而且，前者滑音的音程和起伏多大于后者，使筝声余音缭绕。在风格上，客家筝悠扬深长，古朴典雅，潮洲筝则流丽柔美。客家筝用的是工尺谱，潮州筝用的是二四谱。“二四谱”以二，三，四，五，六，七，八，七个数码做音名，与“工尺谱”和简谱对照如下：

“二四谱” 二 三 四 五 六 七 八

“工尺谱” 合 （士乙） 上 尺 （工凡） 六 （五乙）

“简 谱” 5 （6 7） 1 2 （3 4） 5 （6 7）

五、结语

“二四谱”只记板，不记眼，用潮洲方言念读，外人不易学，较难交流传播，后逐渐为“工尺”谱所取代，原用“二四”谱记音的乐曲被译为“工尺”谱之后，原来的“轻六，重六，活五”等调名，仍作为调的区别被保留下来。

但轻，重，活，反线调并非一成不变，多数乐曲相互变化，这在潮乐中是相当有特点的，例如“摧”，是潮乐中借以揭示主题、渲染气氛而常用的一种变奏形成。

以上浅表有不适之处望见谅，其目的是为了演奏好潮洲筝乐，做为一名专业演奏者，了解明白“活五，重六”等标识是非常有意义的。

【参考文献】

[1]李军.古筝演奏与心理音色[J].中国戏曲学院学报，2007（02）.

[2]徐玉莲，韩鲁丰.浅谈体态律动与古筝演奏[J].乐器，2006（03）.

作者简介：雷瑛（1969.2-），女，汉族，辽宁海城人，学历：本科，二级演奏员，研究方向：演奏和教学。