王刚

由构思画面到漆艺语言的设计、转换，对于漆艺作者来说，是由画面入手，还是由漆艺语言入手，往往不存在明确的先后，或许漆艺作者由一个漆艺新技法派生启发由此想去表现—个题材，再定画面，这也是有的，但按普通的常规思路来说，总是由画面题材构思，进入漆艺语言的创作整理，然后定制作周期、材料、再进行实际制作这么一个过程，虽然其终极画面与某些其他艺术门类有相似这处，但从思维与制作手法上看，为了营建这一最终意境，漆艺的过程相对来说更繁杂一些，更多了一些困扰漆艺作者的“头疼”步骤。就个人经验面言，觉得漆艺语言的构思与确立，直接影响了作品的艺类归属，是漆艺作品的灵魂，换言之，漆艺作品最终的定性，是由“象不象”或“是不是”漆艺作品来定性的，它与其他艺术种类有严格的区分界限。因此，漆艺语言的创作，是—个由经验和思维导向累积与引导而成的过程，确立于作者个人对漆艺语言的理解。

和其他的艺术种类一样，漆画的最终目的是营造意境并塑造形象，而漆画作品在营造意境上有它独特的能力，这显然与它参与了大量的材料制作以及多层次的交互色彩、肌理的制作特点有绝对的关系。那么，由此看来，不管漆画作者是否承认先要对漆艺技法有所了解，然后才能取得切实可行的构思，我们都必须对初级漆艺训练抱有敬意，而在这个过程中，漆艺作品尤其是漆画的构图表现与……