李燕

一、引言

格式塔理论由德国心理学家惠特海默、苛勒、考夫卡于二十世纪初创立，强调整体与部分的辩证关系。随着翻译研究跨学科性的加强，格式塔理论被引入翻译美学，用来研究翻译转换过程中原作艺术形象的整体形成及其再现。

文学作品作为艺术客体有相对独立的整体性，它不是语言成分的简单相加，而是言、象、意及其结构的高度整合，这就要求译者在进行文学翻译时不能只关注语言形式的表层转换，还要准确把握并再现原作的整体意蕴。著名学者夏济安先生在散文翻译方面造诣颇深，其译著《名家散文选读》中每篇译文都词畅意永一气呵成，在传达原作意义的基础上，更再现了原文风格。因此用格式塔理论研究散文翻译的风格再现，《名家散文选读》更具有代表性。

二、夏济安散文译作中的风格再现

风格需要整体把握，传达仍需回归到具体的语言文字，即“大处着眼，小处着手”（刘宓庆，2005）。本文会在词汇、句法和修辞方面探讨译者是如何在微观上遣词造句以宏观上再现原文风格的。

1.词汇是文学作品的语言结构中最基本的组成要素，作家在构思语言时对每个字词都仔细推敲，反复斟酌（王平，2009）。美国十八世纪作家本杰明·富兰克林的《蜉蝣》以物喻人，文风古朴，充满哲理与说教；译者夏济安在译文中用了大量的四字格词语和文言词汇，再现原文的典雅与理性。...they say I shall leave behind me， and they tell me I have lived long enough to nature and to glory...译文：他们说我年高德勋，为蜉蝣中之大老，身后之名，必可流传千古。……