李倩雯　（山西师范大学美术学院　041000）

浅析荆浩《笔法记》中的美学思想

李倩雯（山西师范大学美术学院041000）

荆浩是唐末五代著名的山水画家，著《笔法记》一文，是对之前的山水画论的总结和升华，阐述了“图真”“六要”“四势”“四品”“二病”等的美学思想，开创了新的山水画理论体系，为后人创作发挥重大作用。

荆浩；山水；美学思想

中国绘画历史上产生了大量的绘画理论，其中关于山水的数量最多，内容最丰富。中国山水最早兴起于魏晋南北朝时期，但一直发展缓慢，荆浩的出现使得山水画在中国画中的地位发生了改变。

荆浩，字浩然，河南沁水人，因躲避战乱，长期隐居于太行山洪谷，自号“洪谷子”。其山水画宏伟真实，开创了“大山大水”及全景式布局的绘画风格，推进了唐代山水画的发展。代表作品为《匡庐图》，以鸟瞰的方式进行全景构图，体现了传统中国画的散点透视法，从不同的视点观察山石，房屋，路径和瀑布，将其巧妙地结合在一起，表现出“天地山水之无限，宇宙造化之壮观”的场面，体现了北方山水的气势磅礴。《笔法记》中记录了他的绘画美学思想。

《笔法记》是中国绘画史上重要的山水画论著作，是宋人郭熙《林泉高致》之前最完整的理论体系。全文一千五百多字，采用与虚拟人物的对话，一位是爱好写生的农夫，一位是“石鼓岩子”的叟，借叟之口表达自己的艺术体验。从宏观的理论到具体的创作技法，形成比较完整的理论体系。其主要的绘画美学思想表现在以下几个方面：