杨继朋，王智耀

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 北碚 400700）



《山河故人》：时代变迁下的宿命

杨继朋，王智耀

（西南大学 新闻传媒学院，重庆 北碚 400700）

【摘 要】贾樟柯的《山河故人》对于中国电影来说是一次突破，无论是从叙事模式还是类型定位。贾樟柯纪实风格镜头下的涛，有着独特的女性形象。在时代的变迁下，山河破碎、故人飘零，她只是时代巨轮下的一个缩影。

【关键词】贾樟柯；时代变迁；纪实风格

电影《山河故人》讲述了在时代的变迁之下，人与人之间情感的碰撞与交融。故事结构分为三段式，1999年、2014年、2025年，刻画了涛与张晋生、梁子之间的爱与别离，是对时代变迁下的个体命运的感叹，同时，贾樟柯也通过对故乡汾阳的怀念来折射出中国在近几十年转型中暴露出的社会创伤。“这种失去感的背后，是贾樟柯对于当下的准确判断以及情感关照。”①

一、贾樟柯的故乡情结

贾樟柯善于运用长镜头，影片的纪实风格明显。法国电影理论家巴赞曾说过，电影只有在作为真实的艺术时才能达到圆满。电影之所以感动人，其核心原因是在于它记录了原始的现实，从而会产生一种影响我们的原始心理冲击力。在《山河故人》中，长镜头如实地再现了空间的原貌，关于汾阳的镜头多半都是长镜头。他通过移动摄影、景深透视以及变换焦距等方法，保持了影片空间的真实感，然后把汾阳的人和事物放入长镜头，让汾阳的街道、老城楼多次安静地出现在长镜头中，无不显示出导演的故乡情结。

《山河故人》是过去、现在、未来，三段式的故事脉络。贾樟柯非常追求影像对现实的剖析，他的影视作品可以作为一种特殊的方式来阐释中国的现实，观众可以透过贾樟柯的电影了解中国平凡人民的生活、农村的现状和社会的深层状况。贾樟柯的纪实风格叙事沉静平稳，从不做单纯的道德判断，而是让观众自己在他的影像世界中去感受，然后从影片中得到思考，最后找寻生命的意义。这部作品的悲伤基调，并不是贾樟柯故意呈现出一种戏剧化的悲伤，只是贾樟柯影片的主题、对象和环境，本来就带有一种悲剧色彩。其作品有一种逼迫感，是会逼迫着观众去审视自己的生活，审视自己的生命，会有种让人崩溃的意味。

二、山河不再依旧，故人无处可寻

贾樟柯的镜头永远都是在关注被这个时代洪流所裹挟的个体生命，既不回避也不美化，只是如实地记录着这个正以超速度行走在现代化进程中的中国的真实风貌以及生活在这片土地上的普通人的境遇。自从《三峡好人》开始，导演便开始了物非人非的叹惜。不同的是，贾樟柯这次更进一步，拓宽了《山河故人》的叙事空间，让它更有自己的特点。

贾樟柯是一个满怀社会关怀的导演，他的镜头也聚焦于当下转型中的社会所暴露出的创伤。相较于一线大城市，汾阳这种小县城更能代表贾樟柯心目中最真实的中国社会。吉登斯指出，“现代史是一种断裂的历史，现代性带来的严重后果就是它的绝对速度。”②改革开放以来，中国经历了几十年的飞速发展，社会节奏加快，我们的生活水平大大提高，但也承受着巨大的痛苦，诸如贫富差距加大、社会严重分化以及全国性范围的大量人口流动带来的普遍乡愁情绪。《山河故人》可以说是一部中国变迁史，影片中的三个主人公就像我们每一个人。1999年的他们还生活在汾阳小县城，当时间线穿越到2025年，三个主人公在经历了人生的大起大落之后，已经物是人非。他们的人生也映射出在全球化时代下，我们的故乡似乎已经沦陷，成为了那个到不了、回不去的故土，我们已经很难辨别出不同的地理和空间上的区别。

三、每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的

以谢飞为代表的第四代导演执著于伦理道德的阐述，以陈凯歌为代表的第五代导演迷恋于历史寓言的再现，当第六代导演在都市的浪潮中沉醉、当在中国电影日趋被好莱坞同化、当华语电影沉沦于浪漫主义题材而摒弃现实主义题材的时候，而贾樟柯还是一直执着于对中国现实的人文关注。

回想当初在火车上，涛说选择了晋生，父亲虽然不同意，但还是尊重女儿的选择，这也预示着涛的婚姻可能不幸福。曾经的三个汾阳青年几十年后过着不同的生活，当他们做出选择的那一刻，就决定了他们的命运。但涛是幸运的，梁子也曾是个有点文艺情怀的矿工，然而三角关系的失败依然在重复阶层固化的牢不可破，命运的枷锁不只会扼杀爱情，还让你被生存折磨到奄奄一息时面对旧情人的施舍再无负气转身的勇气，都是可怜人，都是无力打破既定轨迹的底层人。

那一年，晋生是用炸药放飞荷尔蒙的暴发户青年，鲁莽地追逐爱情，生活的真相和人性的无能尚未展开。只是炸裂的冰面依然是一霎那的烟火，好像那一年飞扬的舞步终要归于无声。愤怒的老年手握枪杆却依然焦灼，迷失的少年握着家门的钥匙却再难踏上归家的路。影片有一种复杂的情绪，既难以释怀又泰然自若。过去恍如隔世，未来寥无生机，在时代巨轮下的我们，不得不前行，每前行一步又是如此痛苦。就像片中台词说的那样，每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。终究，还是一个人，同样的山河，却只是故人，一切都只是过客。

注释：

①顾峥.贾樟柯的钥匙——评影片《山河故人》［J］.艺术评论.2015（04）.

②李九如.创伤、怀旧与乡愁［J］.电影艺术.2016（02）.

中图分类号：J905

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0132-01

作者简介：

杨继朋（1992-），男，汉族，西南大学新闻传媒学院硕士，专业方向：影视文化与批评；

王智耀（1992-），男，汉族，西南大学新闻传媒学院硕士，专业方向：文化发展与传播。