孔凡娟

[摘要]《活着》不但意蕴丰沛，而且在叙事美学方面，亦提供了一种范式。《活着》具有典型的双重叙事结构，不仅产生了两个叙事者，还由此引入文本的叙事视角和故事的叙事视角，这就使得“我”和“富贵”在互为“他者”中，以“我”的“串场”的形式进行了视角的转换，在让文本得到“冷处理”的同时，也使故事的悲伤经过“时间”的淡化；小说还有独特的故事情节，不论在文本的叙述，还是故事的叙述，以及人物的情感方面都遵循一种从“平衡”到“不平衡”再到“平衡”的状态，使小说的叙述张弛有度；此外，作者采用交错的叙事时间，使得叙事顺序和叙事时距及叙事频率恰到好处地安排在小说之中，达到一种非凡的叙事美学效果。

【关键词】余华；《活着》；零度写作；叙事时距；叙事频率

[中图分类号]1207.4 [文献标识码]A [文章编号]1000-3541（2016）04-0026-06

《活着》是余华的第二部长篇小说。《活着》及后来的长篇小说《许三观卖血记》，应该是余华长篇小说的巅峰之作，作者的创作技法和笔法的业已成功转型，风格由之前的那种暴力、血腥和冷酷，逐渐转向相对平和、阳光和和蔼，表现在技法上娴熟稳重，笔法则时而细腻，时而粗野，可谓既沉浸着文人的吟诵，又时时飘荡着山歌的回响，让读者不自觉地沉浸其中。同时，在美学的追求方面，作者也可谓独树一帜。作者站在“民间”立场上，对人生的苦难进行精准的刻画，写出民间意识观照下小人物的“个体奋斗史”，使得热烈充沛人性在反抗苦难的过程中，得以充分展现。……