郭汉城　万素

一、晋剧《红高粱》的成就

山西省晋剧院改编演出晋剧版《红高梁》之前，已有电影、电视剧、舞剧、戏曲等多种版本的《红高粱》问世。晋剧《红高粱》与莫言小说原著比较一致，有许多成功之处，至少在时代性和民族性这两个方面有自己的特点，表达了创作团队的艺术追求。

晋剧《红高梁》的时代性主要表现在它的主题定位于农民抗战，与某些其他版本相较，立意更加明确。让农民抗日这条主线贯穿全剧，有意避开了在伦理情感大戏末尾加上抗战作为点缀而遭人诟病的套路。剧作一开场就渲染出全民抗战的时代背景：“高梁红了，鬼子来了，家亡了，国破了……”日军入侵中华国土激化了民族矛盾，激发普通乡民们民族大义的觉醒。剧中世世代代居住在黄河岸边的农民兄弟英勇反抗的行为可歌可泣，舞台上农民与鬼子面对面肉搏等戏剧场面让人热血沸腾。村民们在残酷的斗争中逐渐发展成为一支农民抗日队伍。晋剧《红高梁》把着力点放在提振民族精神、引领爱国主义和英雄主义的价值观重建上。

随着抗战主题的确立，晋剧改编者相应地重组了，人物关系，调整了某些情节。原小说中九儿、罗汉大哥、余占鳌三个人物没有三角关系，晋剧中却明确了他们的三角关系。他们是发小，是青梅竹马的儿时伙伴。长大成人后，九儿爱的是余占鳌，罗汉大哥虽然也爱九儿，但他懂得九儿的心思，—直克制着自己的感情，始终像兄长对待亲妹子一样保护着九儿。