2010年以来，以首届“林兆华戏剧邀请展”为标志，借助系列邀请展和戏剧节，大量西方演剧团体带着他们的戏剧作品走进了中国观众的视野。中国戏剧发展史上一次大规模、成阵势的“西剧东进”潮流就此汹涌。2010年前，虽然不乏走进中国的西方戏剧作品，但终归是散兵游勇。即便也有一些院团、高校有意识地举办国际戏剧节，如国家话剧院、上海戏剧学院，但影响相对有限。而从2010年起的这次“西潮”，无论在引进剧目数量、国别还是形式上，都堪称史无前例。如果把20世纪80年代初大规模引进西方戏剧称为新时期以来中国当代戏剧的“一度西潮”，那么这一次可以称为中国当代戏剧的“二度西潮”。

较之于“一度西潮”，“二度西潮”具有怎样的特征？它的成因是什么？它的影响可能在哪里？

一、两度“西潮”比较

既然“一度西潮”是“二度西潮”的命名依据，我们不妨以“一度西潮”作为参照，通过两度西潮的对比，来发现和总结“二度西潮”的特征。较之于“—度西潮”，“二度西潮”在时代语境、文化背景、推进目的、主体心态、操作方式、社会影响等方面都呈现出新的特点。

第一，两次西潮的时代语境不同。当代戏剧的“一度西潮”发生于20世纪80年代“文化热”的历史语境下，是中国戏剧面对自身的单一和贫乏而进行的一次文化学习和实践。它面对的是戏剧本体，是艺术家面向戏剧本体的问题时所采取的文化选择和自救策略。“二度西潮”则更多的是一次市场选择，是中国文化市场较为成熟后，市场根据自身的逻辑而完成的一次引进与交流。……