邹平

北方昆曲剧院的《李清照》是一台具有创新意识的昆剧，其对昆曲艺术的探索可以用一句话来概括：一体两面。一体就是它为昆曲《李清照》，它是昆曲，无论有多少创新它都是昆曲，它也是李清照，无论用多少笔墨它都是围绕李清照。两面就是创新与继承、实写与虚写、现实和心理、绵密与留白、节奏与递进，凡此种种都从对立或对比的两个方面来呈现一体的舞台形象。

以往写李清照的艺术作品，笔墨着重落在写她一生中的两件事：年轻时与赵明诚的爱情婚姻生活以及南渡避难时对金石书画的极力保护。北昆的《李清照》跳出从年轻写到年老这个戏曲窠臼而着重写李清照改嫁、离婚和遗恨这三件事，这是它的独特之处，它实际上的剧名应该是《李清照改嫁》。但既然剧名现在叫《李清照》，就不得不兼顾李清照的前半生，传统的写法是通过人物的回忆来补写，现在借鉴了现代艺术手法，写李清照在遇到张汝舟时由于身体虚弱产生了幻觉，错把张汝舟看成丈夫赵明诚，由此引出一大段过去生活的描写，这就既是对此时病中李清照的实写，又是对李清照年轻时与赵明诚爱情生活的虚写。正如编剧自己所说：“昔日赵李的‘闺房艳永远是一道不可克隆的风景，这道风景因现实的比照而越发靓丽，设若现实是黑白片，那么‘闺房艳便是彩色片。”1导演沈斌在处理上基本也遵循这一原则，用灯光暗转、演员背身替换来实现了从实写转到虚写的舞台效果，不做过多提示和强调，与此同时，也并不刻意地去区分这两个不同的时空，让观众产生回到了李清照年轻时候的幻觉，把赵李的“闺房艳”以“彩色片”的视觉效应呈现。……