作者简介：亚一超（1991-），女，云南个旧人，现就读于天津师范大学文学院，研究方向：比较文学与世界文学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-05--02

如果一部电影片长近乎3个小时，却并不使人困倦，反而处处引发观者意犹未尽的咀嚼与回味，那么导演一定是个好讲故事的人。2000年，始终以忠实自我、毫不妥协为人生追求的台湾导演杨德昌，带来了蛰伏5年之后的集大成之作《一一》，影片入围了第53届戛纳电影节金棕榈奖和《时代》周刊评选的年度十佳影片，杨导也不负众望，抱回了戛纳最佳导演的奖杯。

由于影片在镜头中出色地记录了台北的城市风貌，所以被联影计划称为“杨德昌写给台北的情书”。只可惜出于导演对影坛生态，以及对观众反应的失望与愤慨，该片一直未能在宝岛上映，直到杨德昌逝世两年后，故乡影迷才能够在电影院里，细细品读这封迟到的情书。

一、沉默≠冷漠。

作为人们口中的“老实人”，简南峻（NJ）总是以沉默，守望着四下的聒噪所触不可及的角落。无论是家庭聚会还是在公司，旁人的插科打诨他都一笑置之。秉着做人最宝贵的是真的原则，NJ难以纠缠于尔虞我诈的商场，和日商大田的一段交往，始终在真挚的友情与公司唯利的反复间摇摆挣扎。面对家中卧床的岳母、敏感的妻子，突然间又闯入生活的初恋情人阿瑞，背负重压的NJ，更多时候像一座沉默的火山，纵然释放也不过三言两句的流淌。当镜头随着东京街头的出租车，缓缓流泻过光影交叠的写字楼，观众终于与NJ一同戴上耳机，聆听着那些内心从未停息的悠扬的钢琴旋律。……