马楠楠



从《西厢记》的结构看元代戏曲的叙事策略

马楠楠

（安徽师范大学 文学院，安徽 芜湖 241000）

元代戏曲在叙事文学发展进程中有着独特的策略。以“才子佳人”为叙事主体的经典结构为骨架；叙事技巧丰富多样，注重心理描写和舞台效果伴有雅俗结合的语言艺术，铸成元代“一代有一代之文学”。《西厢记》用全知视角展开叙事，摆脱一人主唱的传统；使叙事效果既满足文人的审美要求又迎合市民大众的生活需求，在“破”与“立”中铸就经典。《西厢记》作为元代戏曲发展巅峰的代表之作，自然符合上一叙事策略，且其结构有自身的独特性和深远的影响性，对元代以后的明清叙事文学尤其是小说产生了较为深刻的影响。

元代戏曲；才子佳人；叙事

元代戏曲是元代文学的代表，是“一代有一代之文学”的显性表现。元代戏曲可以分为两支：杂剧和南戏。起初是由于地域的原因，使得杂剧和南戏在体制、演唱、风格等方面有比较明显的差别。然而，产生于先秦时期的叙事文学却在发展的过程中逐渐隐退，被更为兴盛的唐诗、宋词遮挡了作家以及读者的视角。发展到元代，叙事文学再度崛起，用戏曲的表现形式出现在文学史中。同时，这也是风格迥异的杂剧和南戏在表现方式上共同点——强调叙事。

探究叙事，应该着重从叙事主体的特点和叙事方式的独特性出发，其中元代戏曲的成就就表现于此。在理论的基础上结合《西厢记》等元代戏曲代表性作品浅谈这种叙事策略对后代文学的影响。……