张保红

广东外语外贸大学

文学翻译中绘画形式语言的运用
——以雷克思罗斯汉诗英译为例①

张保红

广东外语外贸大学

基于绘画形式语言的理论观点，本文以雷克思罗斯汉诗英译为例，从线条的运用与几何图形的建构两大方面探讨了译者对绘画形式语言运用的艺术特色，旨在阐释译者翻译过程中的艺术认知机制，揭示绘画形式语言的译学价值，彰显文学翻译中跨艺术研究的意义。

绘画形式语言；雷克思罗斯；汉诗英译

1.引言

文史学家程千帆说：“艺术和艺术总是相通的，其中有许多共同的东西。”（巩本栋, 2010: 194）意象派诗人庞德（Ezra Pound, 1970: 84）说：“不同的艺术之间实在具有‘某种共同的联系，某种互相认同的质素’。”中西学者的相似论述为我们进行不同艺术之间的联姻研究，即跨艺术研究（interarts studies），开启了思路，也奠定了基础。论及不同艺术联姻后的关系与特色，我国学者马云（2006: 210）说：“一种艺术形式往往成为另一种艺术形式的补充、延伸和升华。”美国学者道林（David Dowling, 1985: 1）说：“不同的艺术形式，如果彼此间不能相互替代，那么至少可以通过相互借用对方新的表达力与表现手法来互相取长补短。”这样的论述则为我们进行不同艺术之间表达方式的互动研究指出了方向。庞德研究专家陶乃侃指出：“庞德加盟漩涡派是为了扩大意象诗的内涵，倡导整体艺术风格，企图从绘画、雕塑、音乐等艺术中吸取不同的表现方法，丰富诗歌表现的媒介手段。”（陶乃侃, 2006: 71）法国现代派诗人波德莱尔说：“现代诗歌同时兼有绘画、音乐、雕塑、装饰艺术、嘲世哲学和分析精神的特点，不管修饰得多么得体，多么巧妙，它总是明显地带有取之于各种不同的艺术的微妙之处。……