□侯丹丹



《天注定》电影声音艺术分析

□侯丹丹

摘要：电影《天注定》在叙事、视听方面突破了贾樟柯以往作品的风格，尤其在声音设计上独具匠心。《天注定》延续了贾氏电影引用媒介声音、运用多种方言对白、极少出现原创电影配乐等特点，并在此基础上作了多种全新的尝试，用传统戏曲的框架建构人物，在现实叙事空间加入写意声音，用四段式的、“连环画式”的叙事对应四种不同的声音艺术风格。

关键词：贾樟柯；天注定；电影声音艺术

电影《天注定》与贾樟柯之前的作品相比，在主题表达层面依然保持着关注当下中国的现实主义情怀，但在电影叙事和视听造型风格方面却有“颠覆式”的改变——人物冲突极具张力的戏剧性设置、电影色调的多重变化、写意和写实风格杂糅的声音设计等，使得《天注定》既有传统类型片式的观赏快感，又不乏对现实层面关照和思考。

电影声音的丰富表现力一直是贾樟柯电影的特性，电影《天注定》的声音设计制作团队在延续贾氏电影的传统之外，也做了很多新的尝试，四段故事分别被赋予不同的声音风格：第一段中的传统经典戏曲音乐风格，第二段中有人物“主题音乐”的港式警匪片风格，第三段中向传统武侠片致敬的写意风格，第四段的写实声音风格，这四段不同的声音风格对应了四段“连环画式”的叙事。

一、传统戏曲对应的人物设置

从电影《小武》伊始，到《三峡好人》，对于以“流行歌曲”为代表的非原创音乐的精准运用，成为贾樟柯电影最独特的烙印，《站台》和《任逍遥》直接挪用了流行歌曲的歌名作为电影片名。……