王家东

卡努杜电影理论中的戏剧观

王家东

早期电影理论在论述电影的艺术地位时，总喜欢将电影与它的近亲戏剧艺术相比较，所形成的电影理论的文本中，也就有对戏剧进行论述的内容。卡努杜的《电影不是戏剧》一文就是如此，虽然卡努杜戏剧观的出发点不是戏剧而是电影，但是正是这样一种独特的出发点，却呈现了一种对戏剧艺术的不一样的认知。大戏剧的概念，作为表演的戏剧、作为文学的戏剧以及作为视觉的戏剧的区别，演员与角色之间的关系等问题都被卡努杜涉及到。这些论述的重要背景是19世纪末20世纪初的戏剧与电影的状况以及电影理论家自己独特价值观与情感倾向。

卡努杜；电影理论；戏剧观

戏剧艺术与电影艺术有着密切的关系，在电影产生之初，电影的艺术地位尚不明确，把电影视为戏剧的一种是一种流行的观念。在中国，侯曜于1926年出版的《影戏剧本作法》指出：“影戏是戏剧的一种，凡是戏剧所有的价值它都具备。”这样的个观念深刻影响着中国电影，把电影当作戏剧是当时电影观念的核心。直到上世纪80年代，钟惦棐提出“电影与戏剧离婚”的观念，中国电影才开始逐渐梳理电影与戏剧的关系。在西方，早期电影理论在论述电影的艺术地位时，也总是喜欢将电影与它的近亲戏剧艺术相比较。从1910年代开始，早期电影理论家乔托•卡努杜、于果•明斯特伯格、贝拉•巴拉兹等人便开始从电影与戏剧的关系的角度切入论述电影的艺术地位。……