叶 珲

现代性与主体身份焦虑
——“重写电影史”的再认识

叶 珲

重写电影史作为一种学术话语建构的过程，目前还没有完成一个话语自洽的过程，对于“中国电影史”认识的分裂源于对“中国电影”这一表述的认识分歧，这种状况造成了早期中国电影主体性身份悬而未决的状况，有关早期中国电影史研究则一直处于这种核心问题未明状况下进行。有关中国电影史的书写，可以被视为在认识论层面探讨中国电影与现代性的关系；在现代性这个核心观念的统御下，中国电影史研究某种程度上可以被置换为“在现代性进程中，中国电影主体性身份的问题”。笔者认为，我们需要从知识社会学的角度入手，借鉴知识社会建构主义的观点，将知识主体的话语作为分析社会实践的材料，并通过分析电影史文献的话语，将问题重新聚焦于现代性框架下的早期中国电影的主体性身份。

早期中国电影史；重写电影史；现代性；知识生产

1. “重写电影史”的提出

我国电影研究领域自20世纪80、90年代起喊出“重写电影史”的呼声，中国电影史的书写开始呈现新的气象，至今将近30年的光景，出现了如郦苏元、胡菊彬编撰的《中国无声电影史》（1996），陆弘石、舒晓鸣所著的《中国电影史》（1998），钟大丰、潘若简、庄宇新主编的《电影理论：新的诠释与话语》（2002），陆弘石主编的《中国电影：描述与阐释》（2003），郦苏元的《中国现代电影理论史》（2005），丁亚平的《电影的踪迹：中国电影文化史评》（2005），胡克的《中国电影理……