申莉莉

（长治学院中文系，山西长治046011）

从“超然”到“介入”
——论村上春树《神的孩子全跳舞》中的创作转型

申莉莉

（长治学院中文系，山西长治046011）

村上春树的短篇小说集《神的孩子全跳舞》以日本“阪神大地震”为背景，展现了日本普通民众在地震之后心灵所受到的震动。这部小说集第一次全面采用第三人称的讲述方式，在村上春树的创作生涯中具有极其重要的意义，它与村上其他两部纪实文学作品《地下》、《在约定的场所：地下2》一起被认为是村上春树创作的转折点，即从“超然”到“介入”的转变。

村上春树；《神的孩子全跳舞》；第三人称叙事；“超然”；“介入”

村上春树，日本著名作家。从1979年发表第一部小说《且听风吟》至今，已经走过了37年的创作之路。期间，村上笔耕不辍，发表了大量的小说、随笔、游记和纪实文学作品。村上的作品超越国界受到全世界范围内读者的喜爱。

一、村上春树与《神的孩子全跳舞》

《神的孩子全跳舞》是村上春树以日本“阪神大地震”（1995年）为背景创作的短篇小说集。最初以《地震之后》作为总标题连载于《新潮》杂志，包括五个短篇作品：《UFO降落在钏路》、《有熨斗的风景》、《神的孩子全跳舞》、《泰国之旅》和《青蛙君救东京》。2000年村上以《神的孩子全跳舞》为题出版成集，并且添加了未在连载中出现的另一个短篇《蜂蜜饼》。

因为是系列短篇作品，在写作之前，村上就给自己的创作增加了一些限定条件：“不以神户为舞台，不写地震的直接受害者，而写那些灵魂因为地震而受到震动的人的故事。……