郭维易

（山西大学 文学院，山西 太原 030006）



戴锦华对当代中国电影女性形象的解读

郭维易

（山西大学 文学院，山西 太原 030006）

摘 要：在完成了对女性的精神解放、消除了肉体奴役的同时，所谓的“女性”也就成了文化中的一种子虚乌有，这也使得她们作为一个性别的群体亦是悄然失落于文化的视域当中了。对于这样的现象，戴锦华将其命名为当代女性面临着的“花木兰式的境遇”，当她们终于获得了分享话语权利的时候，却失去了她们的性别话语身份；在她们真实的参与历史的同时，她们的女性主体身份却也不得不消失在一个非性别化的假面之后。

关键词：女性形象；电影批评；跨学科

一、引 言

作为一名在电影批评、女性写作研究和大众传媒文化研究领域均有建树的学者，戴锦华在国内外一直有着超高的人气。她还曾是新时期中国女性主义文化思潮的先驱和推动者，有着“中国苏珊·桑塔格”的美誉。她以自己独有的智慧与锋芒成为学界“传奇”。

虽然在上述三个领域都做出了卓越的成绩，但戴锦华始终坚持认为电影才是她“真正”的专业，称自己只是一个电影研究者。不过事实也的确如此，无论之后的女性主义文学研究还是大众文化研究，戴锦华始终坚持以电影作为自己研究的窗口，从中探寻着社会文化的发展脉络与轨迹。1982年刚刚走出大学校门的戴锦华被分配到北京电影学院任教，从此开始她的学术生涯。在之后的几年里，她直接参与组建了中国第一个电影理论专业，填补了中国电影理论的学科空白，并且积极参加西方电影学术培训班，尝试翻译电影理论专著，正是因为这样的治学态度和学术经历，使得戴锦华形成了自己独特的学术风格。……