杨青

在中国现代文学史上，郭沫若是杰出的浪漫主义文学家，他在浪漫主义的理论探索和创作实践方面功不可没，他开创了现代中国的浪漫主义的先河。虽然郭沫若的诗学体系不断变动，但浪漫的情愫以及强烈的情感气脉却始终贯彻其思想发展历程。他说：“‘诗的本质专在抒情‘情绪的律吕，情绪的色彩便是诗。诗的文字便是情绪自身的表现”。在郭沫若早期诗歌创作中，真实情感的潮水汹涌澎湃。《女神》《星空》《瓶》都是郭沫若早期诗歌的集结，都带有鲜明的浪漫主义色彩，具有强烈的主观抒情性。本文将重点分析这三部诗集所体现的浓厚浪漫主义色彩以及所蕴含的丰富情感。

一、诗集所体现的浪漫主义色彩

在我国新诗以及现代文学中，诗人1920年出版的《女神》率先举起浪漫主义的大旗，产生了深刻长远的影响。而后的《星空》和《瓶》也被浪漫主义气息所围绕。主要表现在以下三个方面：

首先，从诗歌的选材上看，《女神》《星空》和《瓶》往往以神话传说、自然万物、历史故事等为题材，突破了传统的束缚，根据主题需要，创造性地运用各种题材，充分表达诗人的情感。

其次，从作品的自我形象看，《女神》《星空》以及《瓶》中的自我形象都带有浪漫主义色彩。《女神》中的自我形象基本上是受泛神论的影响而塑造的，“个体”不再消融在“类”之中，而是凸现在世界万物之上得到肯定和尊重，是顶天立地、所向无敌的英雄，是披着神话外衣的自我形象。《星空》中的自我形象虽然或多或少受到了泛神论的影响，但是《星空》中的“我”已不是那个“开辟鸿荒的大我”，而是“带的雁鹅”，“受了伤的勇士”。……