陆康先生说自己算是非常勤奋的，一般从上午八点到下午四点半，他都在家著书、写字或刻印，风雨寒暑，从无间断。数年来，闭门即深山，他埋头整理出版的祖父陆澹安手稿已达五百万字。篆刻与书法，更是他不曾更改的日常状态。

陆康十六岁师事陈巨来，受其诲教很规矩地从《十钟山房印举》入手，潜心把陈家润妍隽秀的风格学到极致。而他又可以旁逸斜出，别有自家面貌。不论取法古玺、秦铸或是汉凿，他都各有心得，尤以元朱文和鸟虫篆为人称道。陆康的鸟虫篆气质清宁，不偏不倚、不枝不蔓而又姿态横生，有着一种大欢喜和大寂寞。印面上鸟飞鱼跃，宛自天工，毫无造作之态。他的元朱文亦干净秀逸，下刀行气静穆，极工致而有笔意，复见尔雅之风。自元代吾丘衍、赵孟奠基定型的元朱文，经过七百多年漫长岁月的演变，如封存的陈酿，到陈巨来而至陆康的时代，已散发出馥郁的窖香，进入光风霁月的境界。元朱文巨匠陈巨来晚年曾大力推许弟子陆康：“近观其所作，果蹊径别开，恢恢乎游刃有余，时或如峦鸟相逐，奇花初胎，时或雄拔出之，则燕赵儿控紫骝于旷汉，有忽过新丰还归细柳之概。溯往衡今，循序而进，十年之后，执印坛牛耳者，舍生其谁耶？陆生其勉旃。”

一面是海水，一面是火焰，这是陆康身上对立平衡的两端。大概因为骨子里的通达萧散、求新求变、追求领风气之先，在很长时间里，陆康又转而倾向浑朴雄放、行云流水的写意印风，这类印章颇见性情，有大江东去的开阔豪迈，而不失整体的文气。……