杨明巍

（西北师范大学 文学院， 兰州 730070）

一、视角的自由与转换

叙事视角是小说给读者呈现的观察窗口，是对故事内容进行讲述的特定角度，处理的是故事的叙述者和故事本身之间的关系，视角不同，效果也不同。对于叙事角度问题,西方理论界一直争论不体，莫衷一是，国内理论界也没有形成统一的认识。“但大致认为应该注意两个问题，一个是谁在讲，也就是叙事人是谁；一个是谁在看，也就是通过故事中的哪些人物来看世界。”[1]西方理论界大致把叙事角度的类型划分为三种，分别是“零聚焦叙事即全知全能、内聚焦叙事和外聚焦叙事”。[2]美国形式主义批评理论的创立者布鲁克斯和新批评派代表沃伦把叙事角度分为四种，分别是第一人称自传性叙事角度、第一人称观察者角度、作者——观察者角度、全知作者的角度。国内的理论批评家又借鉴了西方理论家的某些观点，提出了如儿童视角、成人视角、民间视角、都市视角、女性视角、男性视角等新概念。本文主要采用布鲁克斯和沃伦归纳的叙事角度和国内的儿童视角等来剖析。

（一）第一人称叙事

《生死疲劳》在叙事角度上，最大的特点就是极具变化性，尽管主要是以第一人称行文，但小说仍具有多层次变化。从最外层看，小说以蓝千岁、蓝解放、“莫言”三人的对话来讲述，都是以“我”为主的第一人称自传性叙事角度，以主人公的身份跳出来讲述“我”自己的故事,所以文中的叙事者“我”不一定是动物，也可能是蓝解放或者“莫言”，这是第一层变化。……