杜文潇　李世成

（1曲阜师范大学　传媒学院，山东　日照　276800；2日照广播电视台，山东　日照　276800）



浅析电影美术在影片《钢的琴》中的巧妙运用

杜文潇1李世成2

（1曲阜师范大学传媒学院，山东日照276800；2日照广播电视台，山东日照276800）

摘要：电影美术通过影片的场景、造型、构思、色彩、光影等元素，把创作者的思想转换成荧幕上的形象。它的成功与否，直接影响着影片的艺术水准。在影片的场景设置、人物塑造、叙事情节三个方面巧妙地运用电影美术，能更好地提高影片的观赏性，使影片获得成功。

关键词：《钢的琴》；电影美术；场景设置；人物造型；叙事情节

电影美术是专门为影片造型进行设计和制作的一种艺术创作。它通过影片的场景、造型、构思、色彩、光影等元素，把创作者的思想转换成荧幕上的形象。它的成功与否，直接影响着影片的艺术水准。如何才能更好地运用电影美术的影视功能来提高影片的观赏性呢？具体来说，就是要在影片的场景设置、人物塑造、叙事情节三个方面巧妙地运用电影美术。

影片《钢的琴》中，电影美术就起到了重要的作用。影片中，东北汉子陈桂林的老婆移情别恋，爱上了大款，谁能给女儿一架钢琴，成了争夺抚养权的关键。为了女儿，陈桂林必须要弄到一台钢琴。爱情、友情、激情与幽默在不可能的任务中荒诞燃烧。影片将富有质感的人物生存场景与喜感的音乐相结合，使鲜明的人物造型与催泪的亲情相融合，衍生出思想内涵。这是一种水到渠成的情绪，它抓住了观众的心，使影片获得了成功。

一、场景设置功能

影片《钢的琴》以冷色调为整体基调，设定出一个渗透着深深的沧桑感和岁月感的生活场景。影片中不时出现的破败工厂、灰蒙蒙的大烟囱、阴沉的天气使情节环环相扣，层层深入地抓住观众的心。

电影美术的重要功能首先在于为影片设定场景，为故事情节的进展、人物性格的展开提供一个平台。陈桂林和妻子小菊离婚谈判的一场戏是影片的开始，二人谈判的场景设置在一片破败的厂区大街上。接着，影片在音乐声中迅速将场景切换到了葬礼现场，陈桂林的职业一目了然。

随着情节进展，影片中几次穿插出现了两个大烟囱的场景。落日的余晖下，陈桂林父子在大烟囱下的墙上蹲着。从简短对话可以看出，陈的父亲似乎每日都会去看已破败的工厂。影片此处使用大远景镜头，让父子二人看起来如同烟囱的陪衬一般，孤独而沉寂。面对残酷的现实和生活的种种挑战，人永远都是渺小无助的，连那两个大烟囱最终也逃脱不了惨遭淘汰的命运。

影片最后，场景设置在野外的高山上，在大烟囱被炸之前，众人默默地远远望着那立于破旧厂房的大烟囱。镜头扫过，每个人脸上都没有表情，但观众可以感受到那种沉重的心情。接着又是一个大远景，大烟囱变得遥远而渺小，一声巨响激起漫天尘土，大烟囱的命运就此结束。就像是无数陈桂林一样的社会群体，无论之前是多么庞大而辉煌的群体，在一声号令之后，便如尘埃惨遭抛弃，在飞速成长的城市里自生自灭。

二、人物造型功能

从人物的造型设置来看电影美术对影视的功能，影片《钢的琴》进行了群像般的整体塑造和肖像般的精心刻画，塑造了一批个性鲜明且令人难忘的人物形象。

首先，作为昔日钢厂工人的陈桂林再次就业之后，成了乐队的手风琴手。虽然他经济上十分窘迫，但作为一个“文艺工作者”，他多数时候用斯文光鲜的外表来维持着一个没落者最后的尊严。陈桂林带着自己的小团队穿梭于婚礼和葬礼以及各种开业典礼，进行演出的时候，去学校接女儿小元放学的时候，去见昔日的工友伙伴的时候，永远是收拾得光鲜利索的。他像我们自己或者我们身边的某个人，在各种场合都要保持自身的形象。从另一层面上来看，这也深深反射出陈桂林这群昔日的工业骄子巨大的心理落差和时运不济的不甘心。这种无奈与辛酸都掩藏于风平浪静之下。

其次，影片中令人眼前一亮、让人感到无比温暖的是淑娴。她因歌声动听成了陈桂林乐队中的主唱。虽然他们是个草台班子的小乐队，但淑娴却将表演视为人生舞台的真正演出，总是盛装出场。钢琴即将造成，影片中出现了超现实主义的一幕：淑娴以一个西班牙女郎的造型，穿着鲜红的长裙，领着一群女子纵情挑着弗朗明戈。淑娴热烈动人，敢爱敢恨，敢做敢当，个性分明，令人难忘。她的内心世界通过其外在造型表现得真切且动人，是片中的一大亮点。

最后，影片中的群像造型是点睛之笔。胖头、抗美、汪工、季哥等人依次以不同的姿态出现在影片中，因不同的生存现状和职业，他们每个人的造型都有各自的特色。他们平凡得如同大街上的路人甲、乙，真实得如同路边的某一个人。但是，他们在破败工厂分工造琴的时候却顿时脱胎换骨。造琴已经不是某个人的事情，而是一群有血肉的钢铁工人重新找回尊严的大事。所以当警察找上门时，季哥会波澜不惊地说“干完活跟你们走”。到检查完钢琴后，众人留下从容离去的背影，平添了几分豪气，使影片情节之外更多触动人心的东西得以体现。

三、叙事功能

电影美术还有叙事功能，这项功能的发挥主要借助于具体的场景设置。电影美术的场景设置功能使得影片的冷静叙事增加了几分深刻，让观众通过陈桂林的行踪，看到了更多下岗工人的真实生活，让观众更加真切地感受到了那些曾经备受瞩目的重工业城市由辉煌走向衰败的心酸与无奈。这些都是通过电影中诸多场景设置来向观众传达的。

陈桂林作为人物形象的代表，穿梭、奔忙于这个日渐破败的城市。从大街到工厂，从家中到胖头出现的麻将馆、歌舞厅，各种真实的生活场景无一不为影片的情节发展作了有力的铺垫，也为整个故事的发展铺设了观众心知意会的情节。

任何感情都抵不过血浓于水的亲情。为了留住女儿，陈桂林千方百计地要弄一架钢琴，无奈之下，他开始了造琴大业。因此，片中有着大量的工厂场景。当一群朋友齐聚工厂造琴的时候，厂房内剥落的墙皮、生锈的机器、堆积的废铁，无一不显示着工厂破产之后的衰败，令人唏嘘之余，也令人忍不住思考在经济转型期会产生多少个陈桂林。历史总是在不断地抛弃和忘却，犹如这废弃的工厂一般。当大家分工造琴的时候，四溅的火花与破败冰冷的厂房形成了对比。一群人造琴的高涨情绪，以及那份让人动容的亲情，使得观众最终被陈桂林造出一架钢的琴而深深震撼。

电影美术在影片《钢的琴》中发挥了重要的作用。精心营造的画面感，每个画面镜头的光线、色调与构图，都使影片有了独特的风格与品位。片中，电影美术成功地发挥了场景设置、叙事和人物造型的功能，使影片在展现故事情节的同时，也让观众深入到人物的内心世界。影片的叙事、情感、主题三者做到了完美融合。

中图分类号：G212.2

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）10-0195-01