[摘要]欧洲电影向来以情怀著称，追求的是独立思想与诗意美学的表达，并不注重叙事的逻辑性与严谨性。这种欧洲电影情怀在西班牙动画电影中得以尤为彻底的践行，电影人将自己浪漫诗意的丰富想象力应用于电影创作当中，在情绪丰沛的电影语言编织之下构建起庞大的影像世界。西班牙动画电影《夜之曲》以童话的叙事视角展现了关于夜晚的奇思妙想，展现了对于儿童纯真世界的人文关怀，片中的艺术创作情怀与美学特征都值得深入探索。

[关键词]《夜之曲》；电影情怀；美学价值；美学特征

欧洲电影向来以情怀著称，并不过分强调叙事结构的严谨性与逻辑性，在看似松散的叙事框架之中表现着独立思想与诗意美学，也正是这种对于电影情怀的坚持使得欧洲电影始终保持自身的独立性与艺术性，这一点在消费文化泛滥的当下无疑是难能可贵的。近几年，欧洲动画电影作为欧洲电影的一个重要类型分支，在世界影坛上大放异彩。这些动画电影将欧洲电影当中惯有的电影情怀与艺术追求放大，以夸张的艺术形式表现着具有欧洲本土特色的文化内容，将电影人自身对于国家与民族文化的热爱倾注于电影语言当中，呈现着一幅幅风格独特又极具个性魅力的影像画面。西班牙动画电影《夜之曲》以温馨浪漫的电影语言构建了一段奇幻的电影旅程，线性叙事结构温和舒缓地展现了小男孩蒂姆与自我恐惧之间的对抗，将成人眼中看似渺小的事情艺术地放大，并融入多重主题思想，让整部电影同时具有思想性与艺术性，绝非仅仅是一部供幼儿观赏的动画电影。

一、返璞归真的电影情怀与艺术追求

当代欧洲电影无疑已经成为世界电影界的一股清风，在商业文化与大众文化横行的今天，在好莱坞电影席卷全球电影市场的当下，依旧能够坚持自己的创作动机与艺术理想，践行着对于电影语言维度的探索，始终能够抱持着对于电影艺术的创作激情，着实难能可贵。面对大众电影市场对于大众文化的接受与吸纳，对于精英文化的排斥与抗拒，当代欧洲电影这种看似“不合时宜”的电影艺术追求实际上正是一种电影情怀的外在表现，“只谈理想，不谈现实”的对于精神层面的追求让当代欧洲电影呈现出一种卓然于世的艺术姿态。

但是，这种对于电影艺术情怀的执著追求并不代表对电影艺术创作的懈怠或停滞不前，对于艺术表现手法的多维度深入探索虽然让当代欧洲电影仍然呈现出极强的艺术电影特征，但是这种对于电影语言的探索逐渐显示出现实意义与创作优势。这种现实意义与创作优势体现在电影身份与个性特征的明确上，这种艺术个性与好莱坞电影截然相反，这种个性是一种去大众化的艺术个性，能够在众多电影中明确区分出电影的文化归属与艺术标识。然而，这种艺术个性与创作优势首先在欧洲电影的分支——欧洲动画电影当中显现出来。

近几年，欧洲动画电影的蓬勃发展让人们再一次看到了欧洲电影艺术的蓬勃生命力与旺盛的创造力，在现代的美学标准的处理下，欧洲古老的文明与深厚的文化焕发出了新的生机与活力，在多变的镜头语言表现下呈现出新的光彩。爱尔兰动画电影《凯尔经的秘密》《格林奶奶的睡美人》《海洋之歌》，法国动画电影《阿祖尔和阿斯马尔》《疯狂约会美丽都》《魔术师》，英国动画电影《远在天边》《当风吹起的时候》《小羊肖恩：美好时光》等，从各个角度挖掘了本土文化中的美学元素，并对其进行现代美学的打磨，从而创作出众多艺术个性鲜明的动画电影。而这种电影情怀不仅是对于艺术的执著探索，更是一种对于民族文化的热爱与骄傲，流淌于血液中的民族自豪感让欧洲动画电影坚持着这种情怀式艺术创作。

西班牙动画电影《夜之曲》同样将这种电影艺术情怀进行到底，温吞舒缓的叙事节奏流淌出具有人文关怀的艺术旋律，小男孩蒂姆的深夜冒险更隐喻着成人世界的精神冒险，这种返璞归真的艺术形式赋予了影片更深刻的思想意义与审美维度。在追随小男孩蒂姆深夜城市探险的过程中，观众也经历了一次精神洗礼，深入浅出的叙事表达具有更深层次的被解读的可能。

二、人文关怀的童话叙事方式

《夜之曲》虽然披着动画电影的外衣，但绝非一部仅仅供少儿观看的影片，隐喻性的叙事、多维度的主题表述、具有文化内蕴的美术画面都让这部电影同样适合成年人欣赏，其中看似浅表的思想内涵实际上对于成年人更加具有教育意义。小男孩蒂姆好似成年人的镜像投影，他内心的胆怯与恐惧曾存在于或是一直存在于成年人的世界当中，以蒂姆单纯的儿童视角去看待周围的世界，更像是一种从心出发的心灵成长之旅。

故事发生在一座孤儿院当中，小男孩蒂姆只是众多孤儿当中不起眼的一个，他对黑夜既喜欢又害怕——他热爱黑夜天幕上的漫天繁星，他恐惧黑暗中的未知。每当黑夜来临，在整间宿舍都熄灯以后，蒂姆总是要将自己沉重的铁床推到窗边，用自己私藏的窗户把手将紧闭的窗户扭开，在星光的照耀下他才能安心入睡。然而，在满天繁星当中，弧矢七星是蒂姆钟爱的一颗星星，也是他的守护星，他坚信是弧矢七星在守护着自己，帮助自己对抗黑暗的恐惧。但是有一天，蒂姆不小心将小伙伴的皮球踢到了黑漆漆的地下室，自己却因为怕黑不敢去捡，小伙伴为了报复蒂姆，将他枕头下的窗户把手偷偷地藏了起来。入夜，当所有的灯都熄灭以后，蒂姆找不到打开窗户的把手，没办法打开窗让星光照射进来，焦虑地看着黑漆漆的房间。不敢入睡的蒂姆爬上了画着星星的屋顶，却发现自己的守护星弧矢七星在天空中消失了，其他的星星也随之一个一个消失不见，周围的黑暗吞噬了星光。慌乱中蒂姆滑落屋顶，被牧猫人搭救，就此揭开了蒂姆奇幻的黑夜冒险之旅。

如果说小男孩蒂姆的这次经历是一次黑夜中的冒险之旅，莫不如将其看成他心灵成长的过程。蒂姆害怕黑暗，无论是在白天或者夜晚，都对于黑暗中隐藏的未知莫名地恐惧。由于这种恐惧心理，他不小心将小伙伴的足球踢到了黑暗的地下室，即便近在咫尺却不敢去捡回来。没能捡回足球的蒂姆受到了同伴的捉弄，被同伴剥夺了看着自己的守护星入眠的权利。

影片以一种童话般的儿童视角，将夜晚的城市里发生的事情都进行了想象和夸张处理，幻想出制造这些和管理这些的具体的人物形象。这些人各有分工，负责管理不同的项目，并且还存在一个名叫“夜之曲”的夜晚管理机构，专门负责夜晚的相关事宜以及管理这些工人。在日常生活中稀松平常的小孩睡觉尿床、睡醒后的凌乱头发、莫名其妙丢失的袜子以及窗外的野猫叫声、树枝随风敲打窗户的声音、马路上石头子滚动的声音、树干上露水滑落的声音等，甚至是人们晚上做的梦的编写，都有专门的人来负责管理，他们的职责就是维护夜晚的“安定”，让人们尤其是孩子都能安然入睡。在人们都在睡觉的时候，夜晚的城市却呈现出一片忙忙碌碌的景象，这无疑是以一种童话的儿童视角进行了夸张的幻想与想象，让所有的一切都变得生动有趣。

面对这一切，蒂姆只是一心想着让自己的守护星弧矢七星重新闪亮，以在夜晚保护自己免受黑暗的侵袭。然而，入夜的城市却在悄然发生着改变。有越来越多的星星消失在天空中，城市中一股黑暗力量正在摧毁着除了星星之外的所有发光物体，月亮、路灯都是被消灭的目标。随着蒂姆寻找重新点亮星星的旅程逐渐前行，城市中越来越多的地方被黑暗笼罩。直到最后，蒂姆才知道吞噬一切光亮的，正是自己对黑暗的恐惧，也正是这份恐惧让他的守护星弧矢七星熄灭了，他的恐惧让城市陷入黑暗之中，吞噬着一切光亮。而夜之曲的总管摩卡企图让蒂姆独自穿越黑暗的城市，战胜自己内心对黑暗的恐惧的计划也失败了，最后就连一直保护蒂姆寻找星光的牧猫人也被蒂姆内心的恐惧制造的黑暗力量所击倒“死去”。面对牧猫人的“牺牲”，蒂姆最终鼓起所有勇气，勇敢地面对黑暗，并与黑暗带来的恐惧对峙，成功战胜了自己。正是这种童话的叙事方式，一段小男孩蒂姆战胜对黑暗恐惧的故事却讲述得轰轰烈烈，如同一场冒险、一场战役的个人成长经历与观众实现了最大限度的情感共鸣。同时，在影片看似松散的结构中，蕴含了多种极具人文关怀的情感，对童年的怀念，对孤儿内心世界的关注，对爱、守护与坚强意义的重新讨论，都让本片与观众的内心产生了强烈的共鸣。影片的主题并没有多么深邃，只是以这种有情怀的电影叙事方式，得到儿童与成人共同的接受与理解。在《夜之曲》的童话世界中，并没有真正的死亡与分别，灯泡军队、牧猫人都没有真正地死去，在蒂姆战胜内心的恐惧后，影片以间接的画面展示了牧猫人与灯泡军队的复活。在影片的叙事维度中，没有生死分别的成长才是真正的圆满结尾。

三、基于文化美学的审美情趣与处理方式

基于民族文化的动画艺术创作在《夜之曲》中得到了最大限度的表现，影片中的场景环境造型、人物形象造型设计、动物形象造型设计都融入了西班牙传统文化中的文化图腾，大量的弧线和圆形的使用使得影片的画面艺术表现力更加柔和，更容易让人接受。小男孩蒂姆圆溜溜的脑袋和圆滚滚的身体没有一丝棱角，从人物造型上就直观地给人以天真无邪、憨态可掬之感。而帮助并保护他进行城市冒险的牧猫人更是有着近乎圆形的身体，出现在画面当中时，往往利用身体的弧线将画面分割，形成具有一定比例的视觉美感。不仅在人物造型上如此，在场景造型设计上同样利用了大量文化图腾与形状符号化语言，夜晚天空中的云朵都呈现出旋涡状或者弧线形，甚至具有极光一样的迷人线条，就连房屋也被去棱角化处理，以近乎柔和的姿态呈现在一片迷蒙的暖色调当中。影片从多种造型设计角度将西班牙建筑文化与其他艺术相关文化符号提炼到画面设计当中，在一种统一风格的表现下营造出了诗意温柔的城市空间和憨态可掬的人物形象。

影片对于文化美学的表现不仅体现在造型设计的线条表现上，虽然该片利用手绘的方式创作出了风格质朴的流畅线条与自然清新的画面。但是，整个画面的上色得益于数字媒体技术，表现出超越手绘上色技术的艺术效果，在数字媒体技术的层叠与晕染之间，影片的每一幅画面都呈现出柔美温馨之感，营造出梦幻动人的童话世界。在影片的艺术创作中，传统手绘与现代数字媒体技术得到了完美融合，彼此起到了相辅相成的作用。正如数字媒体技术颠覆了传统的动画创作方式、为动画创作注入了新的活力一样，在影片当中，数字媒体技术对于画面色彩呈现的贡献不容忽视，甚至很多时候画面色彩艺术表现力超越了场景与人物造型本身。从影片一开始，利用数字媒体技术渲染的洒满阳光的孤儿院，场景造型中的线条已经被相对忽略掉，蒂姆骑着儿童自行车在孤儿院自由穿梭，画面被渲染出深深浅浅、层次不一的暖黄色，甚至蒂姆的背影也呈现出偏暗的暖黄色调，展现了在没有黑暗的阳光之下，蒂姆雀跃欢快的内心世界。数字技术渲染的画面色调已经远超过手工上色的效率与表现力，能够让颜色说话，在渲染中表现出人物情绪与环境特色，以一种更加夸张的色彩表现方式实现超现实的艺术表达。

得益于手工绘画造型与数字技术，电影《夜之曲》充分显示了线条与色彩以一种返璞归真的方式组合在一起形成的艺术表现力。影片中被意象化的城市空间，被拟人化与物化的夜晚发生的细小的事情，都充满了想象力过人的童趣与童话感。在影片构建的视觉空间当中，观众甚至愿意相信关于“夜之曲”的一切都是真实的，一种渴望回归童年的内心诉求在画面的缓慢流转中逐渐升温。小男孩蒂姆战胜自己内心恐惧的过程充满艰辛，虽然在成年人看来克服恐惧的经历不算什么，但对于儿童来说却具有无比重大的意义。影片也以此为切入点，将具有人文关怀的艺术触角伸向了正经历身心成长的儿童，尤其是蒂姆孤儿的身份更为影片的人物形象塑造标上了另一层注解，其残缺的生活与渴望被关怀、被保护的内心发人深省。

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[作者简介] 万青（1986—），女，山西太原人，硕士，山西大学商务学院艺术设计系讲师。主要研究方向：数字艺术。