卢桢

作为20世纪40年代中国最重要的新诗流派，九叶诗人群以“自觉的现代主义者”姿态承接了现代主义诗歌的发展使命，在都市人的自我意识与社会群体的普遍意识之间实现了艺术的平衡，开创出一条现实主义与现代主义相整合的道路，为新诗的现代化抒写出精彩一笔。特别是它对现代城市人生存场景和心灵状态的知性探险，更成为其重要的流派特征。既承继和发展了30年代现代派诗人对都市“荒原”意识的诗意呈现，又能走出都市“怀乡病”，注重从凡俗现实中觅得深厚的哲理内涵，其文本洋溢着形而上的精神诉求，又具备了现代诗艺缔造出的丰满肌理，从而将现代诗歌的城市文本推入成熟。诗人对城市人内在心灵肌理的细致透析，对人类终极性精神理想的不懈追问，也为后代诗人的写作树立了典范。

在新诗诞生之初，郭沫若、李金发等先驱便已在西方城市中寻觅到物质文明与现代意绪的奇特感受。进入20世纪30年代，一些富有敏锐感觉的诗人开始在诗歌观念上主动适应都会的生活节奏，既展开诗歌内部情调、色彩与音律的实验，亦注重捕捉能够反映现代城市情绪的意象，建立现代诗歌的情思空间，这正是“现代派”诗人的群体选择。他们或是如徐迟的《都会的满月》和施蛰存笔下的《银鱼》那样，利用跳跃性的表意体系抒写城市风物，铺露现代的“情绪”与“诗形”，或是如戴望舒、何其芳、卞之琳似的，将都市物质发达引发的现代人精神匮乏作为关注的焦点，呈现现代人内心孤独与寂寞的风景。……