罗振亚

新诗，是指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基础语言手段的诗歌载体。五四运动后，新诗革命一度成为“五四”新文学运动最先开始的，也是最重要的组成部分。在新诗发展的百年时间里，出现过不少名作佳句，也有不少至今仍受追捧的诗人。但是，就事实而言，新诗并未真正走进民众的生活和内心，人们更为熟悉和经常引用的多是古诗，甚至据有关调查显示，新诗已经成为所有文学样式中受欢迎程度最低的一种文学作品。新诗真的式微了吗？本刊特别邀请有关专家，为读者评点新诗百年的发展与启示——

岁月不居，新诗的历史转瞬已近百年。常言道，五十而知天命，知天命之人多会表现出一种自知清醒的状态；而具百年艺术积累的新诗，自然更该自觉地反省走过的道路，总结自己的成败得失。那么，百年中国新诗在它的生命历程中到底留下了哪些经验和教训，和社会、读者之间又呈现着一种怎样的结构关系？

对于这个问题，毛泽东早在1958年就曾调侃道：“现在的新诗不能成形，我反正不看新诗，除非给一百块大洋。”1965年又在给陈毅的信里断言：“用白话写诗，几十年来，迄无成功。”朱光潜也批评新诗多一览无余之感、少“言有尽而意无穷”的胜境。受他们观点的影响，许多新诗圈外之人和旧体诗写作者更觉得新诗乏善可陈。于是，新诗的形象逐渐被扭曲、矮化了。而事实上新诗真的这么不堪吗？

的确，新诗有许多难尽如人意的孱弱之处：它最早冲杀出旧文学的堡垒，可是旧体诗这个“敌人”至今不仅未销声匿迹，反因一番外力刺激使生命力愈加强盛；……