周婷婷

（山东大学（威海）艺术学院，山东 威海 264209）



新媒体背景下中韩音乐文化的交流与发展

周婷婷

（山东大学（威海）艺术学院，山东 威海 264209）

【摘要】以数字技术为代表的新媒体的崛起，使中韩音乐文化交流进入了一个全新的阶段，两过音乐文化的交流无论是在宽带和广度，还是在形式和内容上，都与以往任何一个时期有所不同。本文旨在分析新媒体影响下中韩音乐文化交流呈现出的新特征与新趋势，推动中韩音乐文化健康发展。

【关键词】新媒体；中韩音乐；音乐文化

2014年度山东省艺术科学重点课题立项号“2014011”。

一、新媒体时代已经到来

新媒体一词最早在美国被提出，首次使用这一概念的是美国哥伦比亚广播电视网技术研究所所长P.戈尔德马克（P.Goldmaek），他在一份商品开发计划提出了这个概念。之后，美国传播政策总统特别委员会主席E.罗斯托（E.Rostow）也多次使用“New Media”一词。由此，新媒体这一词从美国传遍世界。自1969年至今，新媒体早已不再陌生，曾经距离我们似乎很遥远的抽象概念，如今已经变成我们日常生活中无处不在的存在了，以新媒体为代表的信息化时代正在改变着我们的生活。

中国与韩国的音乐文化交流大约始于西周初年（约公元前11 世纪），有一位叫做箕子的人，被周武王封于朝鲜半岛；此后据《后汉书·东夷列传》记载，汉武帝曾“赐鼓吹伎人”给高句骊。随着新媒体时代的到来，中韩音乐文化的交流不仅比以往任何一个时代都更加密切，也呈现出诸多新的音乐文化交流特点。随着媒体自身的发展与衍化，新媒体正在不断向传统媒体领域进攻，一方面新媒体如火如荼地发展，不断呈现出新态势；另一方面，传统媒体不断参与媒介融合，积极进行自我升级与改造，然而这依旧难以改变音乐厅、广播、电视等传统传播手段的日渐式微。与传统媒体相比，新媒体传播渠道丰富，传播模式多样，对于新时期中韩两国的音乐文化交流具有积极意义，新媒体对传播环境的改造甚至会影响到音乐创作和受众对音乐的欣赏和需求，可以说，媒介不仅在音乐文化界扮演着传播中间人的角色，还具有音乐文化改造者的双重身份。介于新媒体在艺术文化交流领域所扮演的重要角色，本文将以新媒体的视角分析中韩音乐文化交流的特点，探寻未来两国音乐文化发展的出路。需要特别指出的是，本文所提及的新媒体，并不单纯指中韩两国音乐文化交流的传播方式、传播渠道和传播模式，还涉及全新媒介环境中，互联网、自媒体等新型媒介对音乐文化发展的实际影响，并将探寻中韩音乐文化在信息时代的交流、发展之路，因此，新媒体这一概念不仅具有传播学领域的意义，还具有浓厚的文化内涵和极强的现实意义。

二、新媒体背景下，中韩音乐文化交流的新特征

以数字技术为代表的新媒体的崛起，使中韩音乐文化交流进入了一个全新的阶段，两过音乐文化的交流无论是在宽带和广度，还是在形式和内容上，都与以往任何一个时期有所不同。在新媒体背景下，中韩音乐文化交流呈现出诸多新的特点。

首先，无论是中国，还是韩国，音乐文化的传播与交流呈现出全球化的发展趋势，互联网的出现和应用，将地球的时空距离极大压缩，世界任何一个角落的受众都可以借助互联网，快速获取自己所感兴趣的音乐信息。音乐文化交流本质上是一种全球化的音乐艺术交融，中韩两国的音乐文化交流呈现出的新特征实际上是一种顺应时代发展趋势的表现。新媒体在音乐文化交流领域产生的巨大影响，归根结底是赋予了以往被动接受的受众以主动权，无论身处何处，无论贫穷还是富有，只要能够使用新媒体，以往音乐交流的门槛和限制通通不再存在，音乐作品变成了一种公共文化资源，而不再被某一阶层所私有。以往传统媒体限制着音乐传播的方式，传播范围也极其有限，然而随着新媒体时代的到来，专业的创作人员和个人化的作曲者都可以借助网络自由地发布自己的音乐作品，对中韩音乐文化交流而言，当创作者与受众的交流变得更加直接，创作者便会更专注于音乐作品本身，而借助音乐所传达的政治、经济等宣传性内容逐渐减少，音乐文化也因此更具艺术感染力和创造性。

其次，数字化的手段使中韩两国音乐个性更为鲜明。新媒体时代的听众往往拥有着双重身份，既是音乐作品的接受者，又是音乐作品的创作者。便捷的网络传播渠道，让独立音乐人获得了前所未有的自我展示的平台。而网络的匿名性又极大地保护了音乐创作者的个人隐私，因此，许多音乐创作者的音乐表达变得更加自由和个性化。萨顶顶的第一张专辑《万物生》赢得了英国BBC世界音乐大奖亚太区最佳歌手大奖，因为地域文化的差异，欧美人对中国传统的文字符号、民族音乐、宗教形式都充满好奇，萨顶顶将民族音乐带到了世界的舞台上，她用自己的实际行动再一次印证了“民族的才是世界的”。

最后，与个性化音乐文化同时出现的情况就是艺术的表层化现象。新媒体在对音乐文化交流提供诸多便利的同时，也对纯粹的音乐传播带来了诸多挑战。网络的自主选择性让许多传统经典的纯音乐渐渐沉寂，缺乏视觉冲击力的音乐形式在新媒体时代是难以存活的，新媒体时代的受众已经不满足于对纯音乐的欣赏，他们更关注音乐如何借助影像、画面将其内涵展示出来，这种多媒体的音乐表现形式，让音乐欣赏者越来越缺乏对音乐作品的深入思考，音乐内涵也变得浅显和通俗，呈现出表层化的特征。网络视频的兴起，使视觉符号在音乐作品中变成了重要角色。以《江南Style》席卷全球为例，精心设计的视觉传播符号借助网络迅速创造了一种音乐传播现象，一种全民参与的音乐狂欢。新媒体多样化的传播方式，既改变了音乐作品本身，又让感官刺激成为受众欣赏音乐的一种追求，音乐创作者的个性化和情绪化得到淋漓尽致地表达，音乐文化的传播与交流的互动性和参与性得到极大提升。

三、新媒体背景下中韩音乐文化传播特征

相对于传统媒体，新媒体具有以下传播特性：首先，在传播过程中，新媒体赋予受众更多的权利；其次，在传播速度上，新媒体可以实现即时更新；最后，在传播内容上，新媒体可以提供海量的信息，并且保证信息的多样化。新媒体的诸多优势为音乐文化交流提供了极大的便利。以数字化技术为代表的新媒体，不仅改变了音乐文化的传播、交流模式，还推动音乐传播走向了快捷、大众、互动的全新方向。新媒体背景下，中韩音乐文化传播主要有以下几个特点：

（一）中韩音乐文化传播具有快捷性

对受众而言，传统的音乐传播媒介的传播与更新速度都具有一定的滞后性，在全球化发展的今天，以网络为代表的新媒体不再受时间、空间上的限制，受众获取音乐的途经变得极其快捷，随着移动互联网的发展，随时随地获取音乐、视频、图像已经成为现实。新媒体的的开放性和跨时空性使中韩音乐文化交流变得无比便利，中韩两国的音乐受众，无论来自哪里，有着什么样不同的文化背景，都可以借助新媒体得到自己需要的音乐领域最新鲜的音乐资讯。

（二）中韩音乐文化传播具有大众性

新媒体的一个重要功能就是为大众提供平等的信息交流平台，借助这一平台，每个人都有传播音乐与创作音乐的可能。随着以微博、微信订阅号为主的自媒体的发展，音乐交流已经由一个由专业音乐创者参与的小圈子变成了一个自由开放的大众交流圈，人人都可以发布个人的音乐作品，人人都可以参与音乐文化的传播与交流，人人都可能成为新媒体时代中的主角。网络与手机的日渐普及，让传统的受众变成如今的生产者和传播者，音乐文化传播达到了前所未有的主体大众化局面。一方面，这有利于社会大众积极参与到中韩音乐文化的交流中，另一方面，也对中韩两国的经典音乐文化传播提出挑战，面对新媒体时代，如何继承并弘扬经典音乐文化将成为中韩音乐文化交流未来发展的重要内容。

（三）中韩音乐文化传播具有互动性

与传统媒体相比，新媒体的互动性是显而易见的。以往的音乐文化往往借助广播、电视等传统媒体传播，然而这样的传播模式是以传播者为核心的单向传播，受众的反馈极少，而借助新媒体传播的音乐文化赋予了受众极大的参与权利，建立起了网状的多向互动传播模式。无论是媒体与受众，还是受众与受众，音乐的传播与交流都变得极为便利。随着网络的日渐普及，传播者与受众的角色日益模糊，大众往往同时扮演者双重角色。新媒体背景下，音乐文化交流的传播范围、互动性、即时性超过以往任何一个时期。

通过以上新媒体背景下的中韩音乐文化传播特征中可以看出，新媒体的发展为中韩音乐文化交流创造了前所未有的有利环境。一方面，中韩音乐文化交流的范围不断扩大；另一方面，中韩音乐文化交流的互动性极大提升。中韩两国音乐受众的交流越来越频繁，在新媒体背景下，如何传承和发展两国的传统音乐文化也是这个时代我们亟待解决的重要课题。

四、新媒体背景下中韩音乐文化的状况

新媒体创造了新的音乐欣赏方式，造就了新的音乐文化群体。随着手机、电脑的日益普及，人们的生活已经越来越离不开网络，并且慢慢习惯借助新媒体获取音乐信息，对许多人而言，新媒体不仅仅是一种传播媒介，更代表着一种新型的生活方式，新媒体在改变我们的生活，也在塑造着全新的生活习惯。新媒体出现以后，中韩音乐文化交流越来越频繁，受众也获得了极大的自主权，他们可以随心所欲地欣赏自己所喜欢的音乐，甚至对音乐作品进行二次创作，将传统的改编成流行的，受众不再满足于单纯的欣赏音乐，并乐于发挥个人的创造性，在网络上，再创作和改编成为一种趋势，因而中韩音乐文化也呈现出新的面貌。

在新媒体背景下，中韩音乐文化在不断地交融中形成了一种新类型的文化，这种文化使每个音乐创作者的个性得到表达，使音乐作品的元素更加丰富，使传统音乐与流行音乐产生碰撞。作曲家谭盾在创作《离骚》《风雅颂》《卧虎藏龙》等作品时，采用民族乐器结合西洋乐器，民族音乐创作元素结合西洋创作手法，音乐作品既具有强烈的个人风格，又是多元化音乐元素运用的成功典范，其演出效果令人耳目一新。在新媒体背景下，中韩音乐文化并没有因为地域的接近性而走向趋同，而是在不断保持个体的差异性的前提下，造就了整个音乐文化交流环境的多元性，在这个充分发挥个体个性创造力的时代，中韩音乐文化交流必然形成和而不同的大趋势。

在新媒体背景下，中韩音乐文化具有的包容性与涵盖力是前所未有的。在极其开放的网络环境中，无论是传承已久的经典音乐作品，还是具有实验性的先锋音乐作品，都可以毫无冲突的共同存在，并拥有各自的受众。媒介环境的包容性使中韩音乐文化交流不仅发生着与时俱进的改变，还将从古至今得以传承的传统经典音乐焕发全新的活力。在新媒体时代中，各种音乐文化的艺术形式之间的关系并不是竞争与冲突，也不是占据主导的音乐文化类型排挤其他类型的音乐文化，而是每一种音乐文化类型都必不可少。韩国现代音乐作曲家金正吉在德国留学期间完成了《为三支长笛和打击乐器而作的曲子》，这首曲子巧妙地将韩国国乐与西洋音乐融合在一起，韩国国乐中正乐色彩明显，西洋音乐的存在也不显突兀，这个音乐作品在保留了韩国音乐个性的同时，添加了许多新鲜的音乐元素，使其符合新时期受众的音乐需求，旧的艺术样式就在新的传播途径当中得到了发展和延续。

五、结语

中韩音乐文化的交流与发展的重要追求便是以不断地满足人类的感性需要为目的的，而新媒体时代的到来就是为人们提供了全新感受音乐的方式，满足了人们多样化的审美需求。在新媒体背景下，任何以往的音乐作品，甚至与之相关的文化都能成为全新的创作素材。然而在中韩音乐文化交流的过程中，仍然存在许多有悖于时代的观念存在，这需要中韩两国共同努力，把握新媒体时代所带来的机遇与挑战，推动中韩音乐文化的交流与时俱进，真正达到充分的多元、包容与自由。

参考文献

［1］王耀华.交流创造，共促中韩音乐文化的繁荣发展——纪念中韩建交20周年［J］.人民音乐，2012，（10）

［2］王莉.解读新媒介环境下的全球传播——以〈江南 style〉的传播为例［J］.新闻世界，2012（12）

［3］陈辉.新媒体时代网络音乐文化传播特征分析［J］.中国音乐学（季刊），2009（3）

［4］姜盛林.中韩作曲家现代音乐创作比较［J］.文化学刊，2008（6）

作者简介：周婷婷（1980—），女，汉族，山东大学（威海）艺术学院，讲师，硕士。