刘 畅

（北京师范大学，北京 100875）



管窥三四十年代“救亡派”与“学院派”的救亡音乐思潮争辩

刘 畅

（北京师范大学，北京 100875）

【摘要】二十世纪三四十年代的“救亡音乐思潮”是中国近代史上最为激动人心，也是历史内容最为沉重的一股音乐思潮。本文以这场音乐思潮中“音乐本质”、“新音乐”、“战时音乐”这三个主要命题为角度，深入探究“救亡派”与“学院派”对于救亡音乐的不同观点与论争。

【关键词】救亡音乐；救亡派；学院派；思潮争辩

一、“救亡派”与“学院派”

20世纪30年代至40年代前半期的“救亡音乐思潮”，是中国近代史上最为激动人心、也是历史内容最为沉重的一股音乐思潮。30年代的中国音乐界，“学院派”、“救亡派”这种称谓究竟由谁最先使用，现在已难以详加考证。不过贺绿汀曾在一篇文章中这样写道：

毫无疑问，30年代的救亡歌咏运动是好的。但是人为地虚构一个所谓“学院派”作为“新音乐运动”的对立面，并且对之进行长达几十年的无休止的斗争、攻击、污蔑，造成音乐界长期以来不能团结。这是严重违背党的统一战线政策的。①

从贺绿汀这段话中可以看出，“学院派”是作为“新音乐运动”的对立面而被人为制造出来的，这表明两派之间已经存在着严重的分歧与矛盾。1934年呂骥与张昊的笔战为两派之间的斗争拉开了序幕。

二、“救亡派”与“学院派”的三大主要命题论争

（一）音乐本质

在艰苦的战时环境下，不同派别的音乐家关于音乐本质产生不同的见解。当时马克思主义关于文艺阶级性的论述，无疑为左翼音乐理论构建其阶级论的音乐本质观提供了强大的理论支撑。……