姚三军

（怀化学院，湖南 怀化 418000）

谭派与荣派岔曲音乐之比较研究

姚三军

（怀化学院，湖南 怀化 418000）

本文从形态学与史学入手，对谭（凤元）派岔曲和荣（剑尘）派岔曲从唱词、行腔、吐字发音等方面进行对比论述，横向分析两个流派之间的差别；探究这种艺术风格得以产生和流传的根本原因，并分析其流派特征在该艺术发展历史上起到的重要作用。

岔曲；流派；特征；对比

一、荣、谭两派的特点基本介绍

荣剑尘（1881-1958），单弦演员，满族，北京西郊健锐营人。14岁开始在健锐营票房演唱北京时调小曲《闹五更》、《对花》等，还常去武功房学习武术，这些童子功对他后来表演武打场面时使用刀枪架式很有裨益①。荣剑尘嗓音润亮，吐字清晰，唱腔韵味醇厚。他以自己的润腔方式和节奏处理方法对曲牌进行加工，使得在音乐上显得协调柔和、衔接自然，成为“荣派”的独特风格②。

荣剑尘先生对待艺术精益求精，据1982年中国曲艺出版社出版的《单弦艺术经验谈》一书中记载，荣剑尘先生曾为了唱好“乐亭调”而专程去乐亭县，向擅长该曲种的老艺人杨宝升学习了两年多。单弦曲目《开吊杀嫂》当中有一段“风流焰口”，荣剑尘先生专门跋涉西山八大处找到红门寺的方丈茂林和尚和香界寺的方丈月檀和尚，请他们一句一句地指授教导，这才终于学会了佛门的“放焰口”。以至于在以后的演出当中，有几位和尚专门为了听他的“放焰口”而去。

谭凤元（1895-1966），单弦演员，蒙族（正黄旗），北京人。7岁开始由其父谭宝良教唱岔曲、单弦牌子曲并学习单弦伴奏。……