[摘 要]豫剧唱腔音乐节奏鲜明，风格激情奔放，质朴通俗，具有浓郁的地方特色和独特的艺术魅力。随着时代的发展和观众鉴赏水平的不断提高，豫剧唱腔音乐也在不断地发展与提高。豫剧音乐的结构特点以及唱腔音乐的风格，让人印象深刻，其音乐内容的博大精深与扣人心弦的艺术感染力，给读者带来了美的享受。

[关键词]豫剧；唱腔音乐；风格

豫剧，我国最大的地方剧种，其历史文化底蕴源远流长。随着社会的不断发展，她始终在创新和提高中保持着自身的民间特色，是中原地区人民群众智慧的结晶。豫剧在上世纪后五十年得到了进一步的发展和传承，使其保持浓郁地方特色的同时又加入了更多国际化元素，质朴通俗的风格显示出其特有的艺术魅力。

一、豫剧的文化背景

豫剧是河南民间音乐的典型代表，原名“河南梆子”，从乾隆年间到至今，已流传二百五十年。豫剧的演唱起腔和收腔比较有特点，尾音运用假声且音调往上翻高，又被称作“河南讴”。用“亲切质朴、热情奔放”来形容豫剧的特色一点也不为过，可以这样说：豫剧是连接河南民间艺术和传统文化的纽带，为河南民间文化艺术的传承与发展打下了坚实的基础。豫剧的发展为传承中原民间音乐艺术做出了巨大的贡献，其艺术之根在民族文化心理的土壤中生根发芽，与中国优秀的传统文化紧密相连，表达了河南传统音乐文化的精髓，也是河南人民感到无比骄傲和自豪的“明信片”！

河洛文化对豫剧音乐文化的影响最为深入、最为久远。因为，“河洛文化是戏曲之根，是豫剧之根。”以河洛文化为核心，黄河文明稳固的、中流砥柱式的文化地位是通过吸纳、融合各地区的文明精华而形成，从而发展成为具有统领作用的中华整体文明。

首先，“政治倾向性”，是河洛文化对豫剧音乐文化在剧目内容方面影响的表现。豫剧剧目大多数属于“忠奸戏、公案戏和武打戏”。如：包公戏、杨家将戏、三国戏等。塑造的人物形象都是邦国或者王朝政权体制的积极维护者和保卫者。这体现了河洛文化中所具有的大一统的民族思想。

其次，“思想、道德”观念方面，是河洛文化对豫剧音乐在文化理念方面的影响。“诸子百家”以儒家为代表，在“政治、思想、道德”观念等方面进行了深层次的阐述。这些观念在豫剧音乐文化中得到了充分的体现。

再次，河洛文化对豫剧音乐文化影响最深、最久远的是河洛文化的核心——即其对农业文化的影响。河南的农业文化模式是在长期稳固的农业生产方式以及农村生活习俗下形成的，农业文化的核心和载体是农民，这就决定了其题材主要是表现老百姓的生活、命运和精神情感。

豫剧音乐特点，包括其音乐结构、音乐风格特点，与河南的文化土壤紧密相连。豫剧音乐的唱腔与河南方言有着千丝万缕的联系，这亦是豫剧的生命力之所在，它能够通过唱腔运用语言的表达让河南民众在情感上产生共鸣，这就是“乡音、乡韵”的魅力所在。

二、豫剧唱腔音乐结构特点

板式变化体作为豫剧唱腔音乐的结构形式，其板腔样式多变且表现力十分丰富。豫剧四大板分为：“慢板”、“流水板”、“二八板”、“飞板”。四大板的特点鲜明，唱腔流畅、行腔酣畅、吐字清晰、节奏鲜明，极具口语化。在音调变化方面也有其独特的一面，具有较强的情感表现能力。同时，它的表现力特点也进一步强化了其唱腔的音乐风格特点。

“慢板”在豫剧唱腔中的地位显得尤为重要。作为其重要的板式之一，它的音乐风格较为自由并且包含有丰富多变的曲调形式、伸缩自如的节奏型和惟妙惟肖的舞台表现力，如：“悲愤交加的哭诉”、“热情洋溢的赞颂”、“婉转含蓄的感情”和“慷慨激昂的情绪”。慢板中的变化板有迎风、金钩挂、反金钩挂、五音、七折、导板等。其速度伸缩性较大，节拍为四四拍，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。慢板还包含了两种起腔，第一种称之为“整板”，第二种称之为“散板”。在曲目的演唱过程中，“头句腔”代表了第一种起腔方式；“大板起”则代表了第二种起腔方式，并且从第二句进入慢板。

“流水板”是一种腔体自由、曲调流畅的板式，也是豫剧中最常用的板眼之一。眼起板落的“一板一眼”为其唱腔形式，速度有慢速、中速、快速之分。“流水板”的曲調风格灵活且自由，旋律线条较为流畅，节奏比较欢快，多为表现愉悦欢乐的场景。在曲目中，主旋律运用较多的是跨小节的切分节奏，这在演唱过程中对于唱腔的起落和旋律线的发展和走势要拿捏得恰到好处，这样才能把“流水板”的板式特点表现的淋漓尽致。

“二八板”在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。“速度变化”和“曲调变化”已经成为了它的主要特征和表现形式，其节拍为“一板一眼”。它的变化板式有：二八连板、中二八板、踢脚靠、二八垛子、道三梆、五音连环等。因过去是由两个八板组成的一个乐段循环反复使用而得名。如今，“二八板”在结合“豫东”和“豫西”两大流派唱腔和唱法的基础上，经过进一步的发展和演变，在唱段的内容方面变得更加丰富，形式方面更加多样。如：形式表现方面的“爽朗、喜悦”之情和“急切、激愤”之情等特点。

飞板又称“非板”，无板无眼，属于散板唱腔，节奏较自由。曲调在演唱过程中，其旋律特点蜿蜒伸展、归拢压缩、高起低跌、无不可达。飞板在表达作品的情感方面也比较委婉、细腻。此外，还有滚白、栽板、叫板等。

三、豫剧唱腔的音乐风格特点

豫剧唱腔的声腔体系有两种，即：“豫东声腔”和“豫西声腔”。这两种声腔体系无论是板式结构、调式调性还是旋律特点、节奏以及语言方面都有各自的风格特色，但整个豫剧唱腔各个不同风格的流派都属于这两大唱腔体系。豫剧唱腔的演唱风格较为激情，善于表现宏伟壮观的场面，内心情感表现力较丰富；其次，浓郁的民间特色是豫剧唱腔的一大特点，唱腔语言质朴通俗且与老百姓生活息息相连；再次，豫剧唱腔还具有鲜明的节奏型和戏剧性的故事情节。笔者将通过比较豫东与豫西两大声腔体系音乐风格特点及两者之间的联系，以探析豫剧在新时代气息感召下的艺术风采。

“豫东声腔”以豫东调为代表，其演唱多用假声，声高而音细，花腔的使用较多。“豫东声腔”运用上五音唱法，其唱腔音乐的风格在“高亢”之中带有“奔放”、在“明朗”之中彰显“豪迈”，整个唱腔风格较之豫西调更为活泼。如豫东调的传统唱腔《穆桂英挂帅》：

谱例1 穆桂英唱段（马金凤演唱）

“豫西声腔”以豫西调为代表，演唱多用真声，唱腔中寒韵（哭腔）的使用较多。“豫西声腔”运用下五音唱法，其唱腔音乐风格给人以粗犷、深沉、悲壮雄浑之感，整个唱腔的风格特点比豫东调表现的情绪更为伤感。如豫西调的传统唱腔《白蛇传》：

谱例2 白素贞唱段（常香玉演唱）

综合豫东调与豫西调的风格特点，“豫东声腔”和“豫西声腔”这两大声腔体系之间的联系已经是相辅相成且相互影响，为豫剧的传承与发展打下了坚实的基础。随着社会的不断发展，音乐历史文化的传承与发展也在继续，如新编现代剧目在创作过程中结合“豫东、豫西”两大声腔的风格特点并且加入国际化元素进行融会贯通，既保持了豫剧浓郁的民族传统风格，又增加了新的时代气息，是中国的民族音乐瑰宝“走出国门，走向世界”的开端。

总之，河南豫剧音乐文化源远流长，从它的文化背景与音乐结构上折射出了它在唱腔音乐风格方面的特点，三者之间是一脉相承，相互关联的。在现今人们对艺术的追求及审美态势更加缜密的时代背景下，豫剧唱腔音乐及其风格的艺术表现力和感染力提高了人们对音乐的审美理念，使人们的生活变得更加丰富多彩。豫剧音乐已经创造了辉煌的过去，它也必将有着辉煌的未来。在祖国戏剧的百花园中，这朵奇葩将会开得更加鲜艳夺目。

参考文献：

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作者简介：刘磊（1985-），男，河南省新乡市封丘县人，钢琴硕士，郑州工业应用技术学院艺术学院钢琴教师，讲师职称，研究方向：钢琴教学等方面的研究。