杨国柱，刘宏伟

八大山人《松鹿飞禽图》艺术探析*

杨国柱，刘宏伟

（湖州市含弘阁中国古代书画研究所，浙江 湖州 313000）

八大山人的《松鹿飞禽图》，以松的老笔纷披，竹的雄强遒劲，苔的层次分明，禽的动静对比和鹿的以静寓动，赋予画面一种独特的灵气和神采。这幅画是八大山人鹿画的精品力作。在这幅画中，鹿的造型圆润饱满，神态机敏，静止的鹿寓动态的形，以静寓动表露得出神入化。这幅八大山人的精品之作，以书入画的笔法已经运用得相当娴熟，并在吸收前人精华的基础上，有突破、有创新、有超越，整体地表现了含蓄蕴藉，明净滋润，笔中绵里藏针，墨里丰富多彩的高超艺术水平。

八大山人；《松鹿飞禽图》；以静寓动

明末清初四画僧之一的八大山人，以其豪迈沉郁的画风，简朴雄浑的笔墨，并用狂放不羁、恣纵古奇的书法线条，融汇于花鸟、山水之中，形成独树一帜、自有创造的特点。他的创造力，在很大程度上，几乎超越了元、明期间水墨画派的范畴。他以极其简约、概括、夸张、变形的水墨大写意法，为中国绘画艺术进一步向前发展打下了良好的基础，既体现了明末清初的时代风貌，又达到后人难于企及的艺术高度。

八大山人之所以能成为如此有个人魅力的大家，究其根本原因，在于明末清初特殊的社会环境。明皇朝覆灭以后，汉人及汉士大夫阶层对满清统治阶级采取不合作态度，而明宗室后裔更是隐姓埋名、避祸山林。在“一字违碍，每兴大狱”的残酷高压政策下，许多画家怀着对故国的眷恋之心和爱国之情，削发为僧、遁入空门，用诗、书、画、印来排解心中的亡国之忧、破家之痛。……