闫春鹏

（云南艺术学院美术学院 云南 昆明 650500）

如果急流勇退是智慧、是眼界、是从容、是明哲保身，那么激流勇进则是勇气、是气魄、是知其不可而为之的精神、是挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾的责任。中国画发展到20世纪初，走到了历史的岔路口，何去何从，似乎并不需要任何人来抉择，因为革新的浪头一浪高过一浪，渐渐化为了历史的洪流，这股潮流眼看就要淹没整个中国，似乎也没有人在意这种革新的方式是否科学、革新的动机是否纯粹、革新的未来是否光明。但在当时的美术界，依然不乏那种低下头来冷静思考的人，陈师曾就是其中一个。

一、从改良走向坚守

陈师曾是一个“保留浓厚的士大夫意识”［1］的新知识分子，所以当他发现中国画坛所存在的弊病时，他选择了从两个不同角度出发来解决这些问题：一方面，作为一个画家，他从中国画本体的发展规律的角度冷静思考，通过学石涛 、龚贤，反四王、提倡写生等手段来推进中国画的发展；另一方面，作为一个新知识分子，他又着眼于西方，希望能以西方视角来审视中国画坛，借助于西画来对中国画进行改良。然而，正当陈师曾还在着手于这两方面的努力之时，美术革命已经开始了。而随着美术革命的深入，陈师曾对于中西绘画之间相互“借鉴”、相互“沟通”的态度也随着发生变化。［2］这种态度的变化相当突然。如果要选取一个陈师曾态度转变的标志性事件，笔者以为应该是1921年《绘学杂志》第2期的发行。……