尉艳

摘要：钢琴演奏和钢琴伴奏作为钢琴演出的两种形式，其在表演活动中有着紧密的联系也有着明显的差别。本文针对钢琴表演中演奏和伴奏的形式、技巧以及能力进行研究，并对比分析了钢琴演奏和钢琴伴奏的区别，对钢琴表演者进行演奏和伴奏表演具有理论参考价值。

关键词：钢琴 演奏 伴奏 区别

钢琴作为音乐大家庭中的“王者”，随着我国社会的发展越来越受到人们的喜爱和追捧。钢琴演奏和伴奏作为钢琴表演的两种不同模式，不仅在表演形式上有所差别，其在表演技巧和能力上也有不同的要求。钢琴演奏在表演形式上是一个人对音乐作品的艺术诠释，而钢琴伴奏则强调的是与乐团以及演唱者的合作能力。从技巧的层面说，钢琴演奏所偏重的是个性，而钢琴伴奏要求的是演奏者对乐团以及歌者的整体情感把握，从而在保证演奏旋律和音乐背景的前提下为整体的演出加强音乐表现力和渲染情感氛围。随着人们对钢琴的喜爱，钢琴演奏和伴奏已经实现了高度的专业分工，其两者之间既有联系也有很大差别。

一、钢琴演奏和钢琴伴奏表演形式的区别

钢琴演奏是演奏者一个人对曲目的诠释，因此钢琴演奏活动是钢琴表演艺术家一个人的舞台。钢琴表演艺术家在演奏中不仅要突出自己的演出风格，还需要表演艺术家根据不同的曲目风格以不同的节奏、旋律、脚踏处理从而在细节上对听者产生微妙的影响，促使曲目能够按照自己的对曲目的理解以及心境展现给人们。钢琴演奏要求演奏者能够通过自己的钢琴独奏给听众呈现一个完整的音乐感官世界，这就要求钢琴艺术家在演奏时需要对整个曲目进行系统的艺术处理，并将自己的情感融入其中，通过自己对音乐的演奏和诠释使听者感知到自己所创造的音乐世界，并将听者带入音乐情境当中。

钢琴伴奏则不同，钢琴伴奏在乐团中往往起着音乐主旋律定位或者渲染音乐背景的作用。钢琴伴奏作为音乐及歌唱表演中最有效的伴奏形式，其在表演中与演奏所处的位置完全不同。在音乐演奏中钢琴是主，而在乐团和歌唱表演环境中钢琴则处于辅助位置。在伴奏表演中，伴奏是整个乐曲演出的绿叶，而非红花。乐团或歌唱演出是属于集体活动，钢琴作为伴奏在集体中只是承担了一定的音乐角色，在伴奏中要求钢琴演奏者不仅对音乐整体风格有所把握，还要求钢琴伴奏能够符合乐团和歌唱者的演出风格，从而做好其“本分”内主旋律定位或背景渲染的工作。如果把钢琴演奏的方法带到钢琴伴奏中，则会使钢琴发出的声音在整体的音乐表演中过于突兀，从而使其破坏了整个表演。因而钢琴伴奏在表演中所强调的是和乐团和歌者的配合以及烘托、渲染，需要将各种乐器和歌唱者发出的声音完美协调在一起，才能实现钢琴伴奏的音乐表现效果并提高整个音乐演出的整体质量。

二、钢琴演奏和钢琴伴奏在技巧上的区别

钢琴演奏是一个系统的工程，其要求演奏表演艺术家具有较强的钢琴技巧功底和音乐素养。钢琴家赵晓生曾把钢琴演奏分为琴法、琴艺、琴韵三个子系统，技术、表演和风格就好比是一个人的性格，决定着一个钢琴演奏者的发展和对曲目的表现力。在钢琴演奏艺术中，不同的演奏家会擅长不同风格的曲目演奏，就是由于其在琴法、琴艺、琴韵三个方面的区别导致的。琴法主要是指手指触键方式、臂腕放松度、音色踏板力度、演奏速度以及身体协调性几个方面，这些是影响演奏效果的重要因素。而琴艺则主要是由演奏者的音乐感知力、心理素质以及音乐的诠释能力决定的，琴韵则是指钢琴演奏者所赋予演奏曲目的性格。

钢琴伴奏的技巧是基于演奏技巧基础上的，但在伴奏中由于更强调的是合作，因此其对演奏技巧的表达会根据乐团和歌者的风格有所限制。在伴奏表演中，对琴法的要求更高，不仅要求演奏者在琴法上达到一定的技术高度，还要求演奏者能够根据曲目、乐团和歌者的特点对琴法进行有效的控制和改变。钢琴伴奏的琴艺要求也与演奏不同，在钢琴伴奏中需要钢琴演奏者和乐团的整体音乐风格和其他乐器的音色、音高等进行配合，所以要求演奏者在琴艺方面能够有比较高的团队合作能力和对乐团整体演奏的风格把握能力。钢琴伴奏中的琴韵更是与演奏有根本不同，在演奏中琴韵也就是演奏者的演奏风格是需要张扬并让听者了解的，而在伴奏中则要求钢琴的乐声不能突兀的出现在整体的音乐演出中，在钢琴伴奏中琴韵需要隐藏在整体的演出中，并通过整体的音乐背景渲染以及主旋律控制等方式融入到乐团的表演风格中，并和乐团的表演风格及神韵完美融合。

三、钢琴演奏和钢琴伴奏在演出者能力要求上的区别

由于钢琴演奏和钢琴伴奏的不同，因此对演奏者的能力要求也有很大区别。在钢琴演奏中，要求表演者具有高超的音乐感知力和音乐诠释能力，因而要求音乐表演者在钢琴演奏中能够通过自己的技巧以及演出赋予曲目灵魂，曲目在演奏中的灵魂是个性的。因此同一曲目由不同的表演者演奏听者感受到的音乐灵魂是不同的，因此听者所感受到的内容也不一样。在钢琴演奏中，不仅要求演奏者具有高超的技艺，还需要表演者具有独特的演奏能力，通俗说来讲就是同样的一句话出自不同人的口中，其表达意思是不同的。

钢琴伴奏中需要的能力和钢琴演奏中需要的能力有很大不同，钢琴伴奏中对能力的要求是和其它乐器还有乐团的配合。在钢琴伴奏中要求演奏者具有较强的作品把握能力，并要求在实际演奏中要看多行乐谱，即钢琴伴奏谱、其它乐器的乐谱或者歌曲的旋律和歌词谱。为了实现这个能力要求，其对钢琴伴奏者的音乐、文学修养都有较高的要求。另外钢琴伴奏还需要有较强的适应能力和机敏的反应能力，乐团在演奏中会由于各种乐器出现很多不可预见的问题，因此钢琴伴奏在表演中要灵活的运用表演技巧从而掩盖住表演中所出现的瑕疵，以促进演出过程中各乐器的和谐。

综上所述，钢琴演奏和钢琴伴奏即有所联系也有较大的区别，我们在进行钢琴表演时要对两种演出形式进行有效区分。即不能将钢琴演奏的方法运用到钢琴伴奏中，也不能将钢琴伴奏的演出方法运用到钢琴演奏活动里，针对不同的演出需要，我们要灵活运用演奏和伴奏的技能，从而更好的为听者诠释音乐。

参考文献：

[1]郑明顺.透过歌剧《费加罗婚礼》浅析乐队钢琴化演奏[J].乐府新声·沈阳音乐学院学报， 2012，（04）.

[2]姜洋.拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》的演奏技巧初探[D].沈阳：沈阳音乐学院，2013年.