谢一峰

在有宋一代的三百年历史中，徽宗无疑是一位最具争议性的君王。一方面，南宋以降的士人和史家，无不对其弊政所带来的严重后果表现出最激烈的批判；而在另一方面，徽宗本人超凡卓绝的艺术造诣及其对于艺术和艺术家们的巨大支持，也成就了其在中国艺术史上不可磨灭的功勋。令人颇感意外的是，学术界对于这位传奇帝王的研究虽可谓甚为宏富，却多是专题性的讨论，而鲜有传记式的全面梳理。

仅就笔者目力之所及，较早以之为核心的传记性专著，是李唐的《宋徽宗》（宏业书局一九六四年版）一书。需要申明的是，该书虽是以徽宗为题，实则是对北宋后期政治、经济、文化，尤其是王安石变法的全面梳理，其与徽宗直接有关的章节，仅有三十多页篇幅，且缺乏必要的注释和研究回顾。随后，则有任崇岳的《风流天子宋徽宗》（河南人民出版社一九九四年版）和《宋徽宗：北宋家国兴亡实录》（河南人民出版社二○○七年版）二书问世。仅以相对较具学术性的《风流天子宋徽宗》而论，十个章节的标题中，采用了大量具有贬抑和消极意味的语汇，如第二章“逐贤任佞 迫害党人”、第三章“穷兵黩武 喋血边庭”、第五章“经济政策 实为苛政”等，皆是如此；而在第十章中，作者却来了个一百八十度的大转弯，强调了其在艺术方面的卓越贡献，并冠之以“巨匠”之称。如此一来，便形成了本文开篇即已谈到的一种截然二分的处理方式，即将徽宗视为一个昏庸皇帝和天才艺术家的混合体。……