杨四平

与古代汉诗相比，戏剧化，更严格来说是戏剧性，是现代汉诗最突出的特征。古代汉诗是静观的、封闭性的，以意境为重；它的结构态势是不断向语言内部旋转和收缩。而现代汉诗注重事态和语言的动态以及结构的开放性，它的结构态势是不断向外拓展。

一、从意境到“事境”

王昌龄在《诗格》里说，诗有“物境”“情境”和“意境”。这是中国古典诗论中最早提出“意境”说的。此后，“意境”与“境界”常常联系在一起使用，在王国维那里尤为突出。现在，学界基本上把古典汉诗视为意境诗。它主张以性灵为诗，而反对以文字为诗、以议论为诗、以说理为诗、以学问为诗，它追求象外之境、弦外之音、味外之旨、韵外之致；它追求整体圆融的和谐美与东方美，它注重“物感”“物象”和场景。中国古典意境诗追寻静穆的美学效果，既与中国古人稳定而封闭的生活境况相称，也与中国古代天人合一的哲学观融通，还与那种为数不多的格律极严的经典范式熨帖。不是五四诗人认为，中国古典诗词的有限形式与狭窄格局满足不了表达现代纷繁复杂生活之所需。因此，五四白话新诗先驱借镜于英美意象派，用现代意象诗逐渐取代古典意境诗；尽管这种过程十分曲折艰难，但它的确给现代汉诗带来了新的景观。当然，由于古典意境诗具有几千年的深厚传统，而且它也能面对新的现实语境在某些方面进行自我调适，以适应新形势的变化；所以，尽管意境诗不再是现代汉诗的主流，但作为旁支，以现代面目出现，形成了某种意义上的现代意境诗。……